Les rebelles se disputent, les millennials se disputent avec les boomers, les anciens prisonniers comparent leurs tatouages. Et oui, tout cela, ce sont « Star Wars » et la série « Andor ».
Le cinquième épisode d'« Andor » est pour l'instant le plus intéressant de la série : il y a une certaine dynamique, les conflits de tous les côtés des barricades sont bien présentés, et l'introduction des nouveaux personnages est enfin terminée. Décortiquons ce qui a été montré dans cet épisode intense et comment « Star Wars » et l'anarchisme se rapportent (spoiler : parfaitement).
Récaps précédents :
Attention : spoilers pour le 5e épisode de la série « Andor » dans la suite du texte
L'épisode commence de manière inhabituelle – par la poésie d'une ville futuriste. Le policier licencié Syril Karn (l'antagoniste des premiers épisodes) regarde par la fenêtre, un paysage industriel s'offre à lui, son visage exprime le désespoir, et la situation rappelle étrangement le mème « La Russie pour les tristes ».
S'ensuit une conversation typiquement balabanovienne entre le héros et sa mère (Kathryn Hunter, qui a brillamment joué les sœurs sorcières dans « La Tragédie de Macbeth » de Joel Cohen), dans le khrouchtchevka où il est retourné après son licenciement. Elle critique ses choix de carrière, constate l'absence de perspectives et répond à son sarcasme par un sarcasme encore plus acerbe.
Leurs relations familiales sont généralement assez peu évidentes, on sent une tension et la présence invisible d'un conflit ancien. Pour résoudre (selon elle) les problèmes de son fils, la mère veut appeler l'oncle Harlo (ce parent dans tout drame social qui trouve toujours un travail quelconque). Karn n'est visiblement pas ravi, et à en juger par le déroulement de la scène, l'oncle Harlo vit à Saint-Pétersbourg, répond au surnom de Tatar et a le visage de Viktor Soukhoroukov.
Pendant ce temps, sur Aldani, sur fond de paysage tout sauf industriel, Cassian (Diego Luna, à la fois mélancolique et déterminé) se réveille, remarque la disparition de ses affaires et comprend rapidement ce qui se passe. Ses affaires (dont son arme) sont inspectées par l'un des rebelles, Skeen, qui soupçonne le nouveau venu de trahison. Andor est en colère mais n'en montre rien, répondant évasivement aux questions sur lui-même. Skeen, en revanche, est plutôt bavard – il capte le regard de Cassian sur ses tatouages et se montre tout à fait disposé à en parler.
Skeen a visiblement été emprisonné pour meurtre, et Andor s'y connaît en tatouages de prisonniers parce qu'il a aussi été incarcéré, dans une colonie pour mineurs. Skeen, en criminel parlant à un autre criminel, raconte à Cassian qu'il participe à leur braquage par vengeance. Andor l'interroge sur les membres de l'escouade, et nous apprenons ainsi que, bien que ces gars ressemblent à une bande de vauriens, chacun a ses propres motivations et capacités cachées.
Pendant ce temps, dans l'appartement de Syril Karn, l'appel à l'oncle a eu lieu, et la mère et le fils en discutent. Elle insiste sur le fait que son fils est responsable de ses propres problèmes, tandis que lui, en sous-texte, suggère qu'elle ne mérite pas le titre de « Mère de l'année ». Nous avons vu beaucoup de choses dans « Star Wars », mais probablement pas cela.
Quoi qu'il en soit, l'oncle Harlo semble prêt à aider, mais le cœur de Syril n'est pas en paix – au lit, il regarde l'hologramme d'Andor, à table, il ignore obstinément ses céréales (qui, typiquement, sont là aussi bien pour le déjeuner que pour le dîner). On ne peut que spéculer sur l'issue de cette obsession à capturer Andor, mais il semble prudent de parier que ce jeune homme perdu finira par rejoindre la rébellion.
Mais le sous-intrigue le plus intéressant, celui de la capitale, concerne la sénatrice Mon Mothma (Genevieve O'Reilly, impossible de la quitter des yeux). L'intensité des passions politiques sur Coruscant est tempérée par des drames personnels : un seul épisode où la sénatrice prend son petit-déjeuner et rappelle à son mari que son chauffeur a un nom (et qu'il n'est pas nécessaire de dire simplement le méprisant « chauffeur ») vaut une bonne partie du film « L'Attaque des clones », tant c'est bien fait.
De plus, à cette charmante dispute familiale se joint à un moment donné la fille de Mothma, l'adolescente Leida, et nous apprenons que la politique est, en général, plus simple que l'éducation des enfants – ni l'autorité de sa mère ni son éloquence n'ont d'effet sur la volontaire Leida. Mon Mothma, contrariée, s'en va ; la fille émiette émotionnellement son petit-déjeuner, tandis que le mari de la sénatrice, qui semble avoir compris la vie, reste assis avec une expression quelque peu béate (et satisfaite).
Ensuite, la ligne de la sénatrice ne se poursuit pas (dommage), nous ne voyons qu'une autre de ses disputes molles avec son mari – à propos d'une organisation caritative que Mon Mothma a ouverte sans lui en parler. Il n'est pas nécessaire de réfléchir longtemps pour comprendre : la sénatrice ne l'a pas cachée sans raison. Probablement, elle blanchit ainsi de l'argent pour les rebelles, et il est tout à fait possible que son mari soupçonne quelque chose.
En se déplaçant d'Aldani à Coruscant, l'épisode révèle les motivations de l'escouade rebelle : dans une scène clé de l'épisode, Andor parle au plus jeune membre de l'escouade, un idéaliste, mécanicien talentueux et activiste politique nommé Karis (Alex Lawther). Il prouve à ses camarades plus âgés (Cassian et le sarcastique Skeen) que la numérisation favorise l'oppression, que l'Empire commet des crimes partout et tout le temps, car une seule violation de la loi par l'État est un choc, mais quarante par jour devient la norme, et il dit beaucoup de choses justes et intéressantes, tout en faisant la publicité de son manifeste en cours d'écriture du parti communiste d'une société libre.
C'est peut-être inattendu pour une série dans un univers où l'Empire a été renversé par des ours en peluche parlants, mais les dialogues sur la politique sont la partie la plus intéressante d'« Andor », et c'est grâce à eux que ce spectacle exceptionnel, un véritable cyberpunk sur l'oppression mondiale, existe – comme si un club de robotique scolaire était confié à un anarcho-luddite. Personne ne maîtrisera peut-être la robotique, mais les thèses choisies du Catéchisme Révolutionnaire seront connues par cœur.
Après ces cinq minutes d'information politique suit un briefing organisationnel : la chef du groupe, Vel, et le lieutenant Gorn vérifient si Andor est prêt à aller jusqu'au bout, mais en réalité, ils tentent de cacher leur propre impuissance – l'opération est prévue pour demain, et ils ne savent même pas comment faire décoller un vaisseau impérial (Cassian le sait, ils ont de la chance). Pendant ce temps, des éclaireurs impériaux survolent le camp, il devient de plus en plus dangereux de rester dans la lande, et pourtant les préparatifs battent leur plein – Andor apprend à marcher au pas, les autres nourrissent les moutons locaux et se préparent à partir.
En chemin, Cassian discute avec Vel du lieutenant Gorn – comme on le sait, un agent double est le plus souvent un agent triple, donc le voleur méfiant ne lui fait pas confiance. Vel explique à Andor que Gorn aimait l'Empire et une femme d'Aldani, mais que le totalitarisme ne tolère rien d'humain, donc le malheureux lieutenant a d'abord perdu sa promotion, puis la femme, puis son amour pour l'Empire. Andor croit sa camarade, mais personne ne lui fait confiance à lui. Le méfiant Skeen le considère carrément comme un espion.
Des sombres contreforts d'Aldani, une sorte d'Écosse avec les filtres lumineux de Ken Loach, nous sommes à nouveau transportés sur Coruscant. Dans les sous-sols du KGB impérial, Dedra Meero (l'officier introduite dans l'épisode précédent) cherche obstinément des traces de la conspiration des mystérieux rebelles, et elle cherche précisément là où elle se trouve réellement.
Et sur Aldani, l'escalade de la méfiance au sein de l'escouade conduit Skeen à menacer Andor avec un couteau et à lui prendre le cristal kyber (que Luthen, le héros de Skarsgård, lui a donné en gage des deux cent mille crédits pour l'opération). L'affrontement ouvert s'intensifie : tout le monde se vise, et Skeen pose une question raisonnable : comment faire confiance à un homme venu de nulle part, qui plus est avec un objet aussi précieux sur lui ? Andor finit par raconter à l'escouade qu'il est un mercenaire, c'est-à-dire que, contrairement à eux, il n'obtiendra pas seulement une satisfaction morale, mais aussi de l'argent pour son travail.
Tout le monde finit par se réconcilier avec la nature vénale d'Andor, et à la fin, Skeen s'excuse même auprès de Cassian, racontant qu'il déteste l'Empire non pas pour ce qu'il a subi en prison, mais parce qu'il a effectivement tué son frère – un fermier dont la ferme a été inondée par des fonctionnaires locaux, le privant de sa raison de vivre. Après cette histoire, Skeen n'a plus aucun doute sur la nécessité de lutter contre l'Empire, et nous, spectateurs sentimentaux, n'avons plus aucun doute sur le fait que cette série mérite, bien sûr, d'être aimée.
Et pendant que les rebelles se préparent pour l'opération, leur mystérieux superviseur Luthen Rael, sur Coruscant, n'arrive pas à dormir et capte leur signal sur des fréquences radio brouillées. Apparemment fatiguée par le bruit des interférences, son assistante persuade le conspirateur anxieux de dormir : il est impossible de tout contrôler.
Comment c'était ?
Le cinquième épisode s'est avéré intéressant, même s'il ne s'y est pas passé grand-chose : les événements sur Aldani se développent activement, tandis que sur Coruscant, les quatre lignes scénaristiques (Rael, Karn, Mon Mothma, Meero) sont plutôt esquissées, bien que les acteurs soient excellents, que ce soit joliment filmé, et nous attendons la suite. Mais pour la première fois dans l'histoire du live-action de « Star Wars », il est vraiment intéressant d'observer les rebelles. Les rebelles secondaires ont ici des caractères, des motivations, et même une certaine diversité – pour la première fois, en somme, nous voyons que la rébellion d'un ancien prisonnier et celle d'un idéaliste anarchiste sont deux processus quelque peu différents, bien que le but soit, bien sûr, le même.
Et encore, pas tout à fait – avec un peu plus de liberté d'auteur, dans une galaxie lointaine, très lointaine, on comprendra sérieusement qu'il n'y a pas seulement la liberté de, mais aussi la liberté pour. Vers quoi la rébellion tendra-t-elle lorsque l'Empire tombera ? Vers la restauration de la République ? Vers une confédération de systèmes libres ? Peut-être vers un modèle d'Union européenne galactique ? Si « Andor » pose ne serait-ce qu'une de ces questions, il faudra donner un Emmy à Tony Gilroy, et en fait, on peut déjà le faire : bien que la série soit un divertissement de qualité, c'est aussi une déclaration pertinente sur la politique, la liberté et la responsabilité. Après tout, c'est la première fois dans « Star Wars » que quelqu'un écrit un manifeste.
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