'The Mandalorian' dulu biasa dipuji, dan sekarang, setelah musim baru, dikritik. Tentang mengapa musim ketiga yang tidak merata adalah langkah maju yang menarik dan tidak terduga untuk serial yang belum kehilangan, apa pun yang dikatakan orang, peson...
Din Djarin (Pedro Pascal) telah bersatu kembali dengan bayi itu dan kini ingin bersatu kembali dengan klannya, yang darinya ia dikeluarkan karena melepas helm. Untuk menebus dosa-dosanya, Din perlu mandi di perairan Mandalore, yang, seperti halnya air kota-kota terlantar, planet-planet yang hancur, dan gua-gua kuno, menyembunyikan banyak hal. Karena kebaikan hatinya, Din dibantu oleh Bo-Katan Kryze (Katee Sackhoff), mantan penguasa Mandalore, yang diuntungkan dengan melepaskan klaimnya atas kekuasaan – sang artis Sackhoff diberi gaya rambut yang cocok untuknya, dan karakternya diizinkan menjadi tokoh mulia dan menarik dengan mata sedih. Ketika dia menyelamatkan Din untuk ketiga kalinya dalam satu episode di planet yang ditinggalkan, menjadi, secara umum, jelas bahwa fokus serial ini agak bergeser – musim ini bukan lagi tentang Din dan anaknya, tetapi tentang sesuatu yang lebih global.
Ini bukanlah cerita kecil tentang orang-orang kecil, seperti musim pertama, dan bukan cerita kecil tentang orang-orang besar, seperti musim kedua (di dalamnya, misi untuk mengembalikan bayi kepada para Jedi melibatkan pahlawan selevel Boba Fett dan Luke Skywalker). Musim ketiga lebih merupakan cerita besar tentang orang-orang kecil, yang kehidupan individu mereka agak hilang di tengah politik galaksi. Namun, perkembangan beberapa karakter di musim ketiga cukup belum pernah terjadi sebelumnya.
Selama delapan episode, Bo-Katan banyak berubah, yang berhenti mencari kekuasaan dan menyatukan orang-orang di sekitarnya bukan dengan kekuatan atau bahkan Pedang Kegelapan (yang nasibnya di musim ini cukup menarik dan, tampaknya, tidak mungkin berbeda), tetapi dengan kepahlawanan pribadi. Hubungannya dengan Din adalah kebahagiaan tersendiri. Akhirnya, karakter lama dari episode, Dr. Pershing, yang ternyata adalah orang baik dalam keadaan buruk, juga terungkap. Bahkan Paz Vizsla, yang ciri utamanya dianggap, seperti yang biasa dipikirkan, tidak berubah, juga berubah.
Tetapi semua alur dan nasib ini terjalin ke dalam cerita yang lebih global tentang upaya membangun kembali dunia setelah perang. Galaksi, yang dibebaskan dari Kekaisaran, ternyata bukanlah ruang untuk kehidupan baru, melainkan bangkai Kekaisaran yang membusuk. Motif penting musim ini tentang tanah yang beracun dan tidak layak huni (Mandalore, Coruscant) bukanlah tentang kesulitan agronomi, melainkan tentang fakta bahwa masa lalu tidak hilang, bahwa ia tidak dapat disingkirkan hanya dengan melupakannya.
Kembalinya Mandalore, pembentukan Orde Pertama, penyebab jatuhnya Republik Baru, kelangsungan hidup planet-planet independen di galaksi yang terkoyak perang, – dan ini hanyalah sebagian dari tema yang disentuh musim ketiga. Sulit untuk tidak menyadari bahwa besarnya apa yang ingin disampaikan penulis ( Jon Favreau dan Dave Filoni ) dalam delapan episode pendek membuat beberapa tesis mereka agak terputus-putus: persiapan untuk pembebasan Mandalore, misalnya, memakan waktu yang jauh lebih sedikit daripada yang seharusnya, dan Orde Pertama bahkan hanya ditangani dengan beberapa adegan. Hampir menghilang juga adalah episode monster minggu ini, yang membuat musim pertama begitu menyenangkan – hanya satu yang seperti itu, dengan alur detektif di polis antik, yang disutradarai oleh sutradara terbaik proyek – Bryce Dallas Howard .
Droid dan manusia dalam mencari kesempatan kedua, Mandalorian dalam mencari kebahagiaan, Christopher Lloyd dalam mencari keadilan sejarah. Semua ini dan mengapa di episode keenam 'The Mandalorian
Open material
Tetapi dalam 'Star Wars', alur cerita politik dan filosofis penting selalu seperti matahari kedua di atas Tatooine – menyenangkan tanpanya, dan mudah untuk tidak menyadarinya, tetapi dalam komentar yang tidak terduga, dalam simbolisme yang menghilang, nyaris muncul, dalam pemahaman yang sangat akurat tentang bagaimana totalitarianisme bekerja, terletak pesona khusus galaksi yang jauh, jauh sekali. Inilah yang membedakannya dari 'Star Trek', misalnya, dan membuatnya sangat relevan di masa-masa yang bahkan tidak begitu cocok untuk fiksi ilmiah.
Galaksi yang jauh di musim ketiga tampak sangat dekat – tidak hanya karena seluruh alur tentang kembalinya Mandalorian ke tanah air adalah penceritaan ulang bebas dari buku 'Eksodus', tetapi juga karena 'The Mandalorian' di sini tidak fokus pada pertentangan yang jelas antara kebaikan dan kejahatan, melainkan pada apa yang meracuni kebaikan dari dalam, pada proses-proses yang mengubah komunitas yang awalnya baik menjadi buruk. Kebebasan belum mati di tengah tepuk tangan meriah, seperti dalam 'Revenge of the Sith', tetapi persiapan untuk itu sedang berlangsung.
Mandalorian selama 30 tahun terakhir berada di ambang kepunahan karena mereka tidak bisa mencapai kesepakatan, mereka dihancurkan bukan oleh musuh eksternal, tetapi oleh perselisihan internal. Republik Baru, yang dibangun oleh para pemberontak dari trilogi asli, berada dalam krisis sejak awal. Dan bukan karena mata-mata dari sisa-sisa Kekaisaran telah menyusup ke dalamnya, tetapi karena kebebasan kalah oleh birokrasi. Ketidakpedulian, apati, upaya untuk menegakkan keadilan tanpa pengadilan, dan kesediaan untuk mengorbankan nyawa orang lain demi tujuan sendiri – tidak perlu Orde Pertama sama sekali agar struktur seperti itu runtuh. Ini adalah pemikiran politik yang berani dan tiba-tiba anarkis (dalam semangat 'Andor').
Sementara itu, 'The Mandalorian', tentu saja, lebih dari sekadar alur cerita politiknya. Dan kisah tentang bagaimana Republik Baru mengulangi kesalahan Republik Lama, cocok dengan narasi utama yang lebih besar. Serial ini dimulai sebagai upaya nekat untuk menggabungkan plot film kedelapan dari franchise 'Zatoichi' (di mana seorang samurai buta menjaga anak orang lain) dengan kanon barat (penembak jitu kesepian, plot dari klasik Eastwood dan Wayne), tetapi pada musim ketiga, ia menjadi lebih serius, lebih ambigu, dan (meskipun, tampaknya, semua kritik berbahasa Rusia tidak setuju dengan ini) lebih menarik. Aksi inventif, dialog templat yang sering, dan episode filler (omong-omong, berhasil, episode keempat sangat luar biasa) masih ada di tempatnya, tetapi semua set ini ditambahi dengan melankoli yang membedakan 'Star Wars' terbaik dari yang biasa.
Melankoli inilah, bukan kromakey, yang dilukis di layar hijau (ada perasaan, ada sekitar tiga bidikan di lokasi nyata) 'Revenge of the Sith', sebuah film tentang Republik, yang nasibnya tidak pernah terpikirkan oleh siapa pun saat ia masih ada, dan yang juga tidak terpikirkan oleh siapa pun saat ia tidak ada lagi. Kesedihan yang sama meresapi 'The Empire Strikes Back' – sebuah film yang cukup menyedihkan tentang bagaimana melarikan diri dari Kekaisaran dengan pesawat luar angkasa tercepat, dimulai dengan kekalahan dan diakhiri dengan hal yang sama. Tentang perjuangan melankolis yang sama untuk kebebasan, dibuatlah '<a href="/b/post/18126-2022">Andor</a>', serial langka di zaman modern tentang orang-orang yang menghargai cita-cita lebih dari kehidupan.
Musim pertama 'Andor' telah berakhir. Kami menyaksikan dengan saksama serial yang disukai kritikus dan tidak terlalu populer di kalangan penonton ini dan memberi tahu Anda mengapa ini adalah pertunjukan yang hebat dan 'St
Open material'The Mandalorian' – yang sering sebelumnya tampak lebih sebagai kegembiraan estetis daripada etis – pada tahun 2023 tiba-tiba tumbuh bersama dengan karakternya yang paling lucu – bayi Grogu. Seperti bayi di episode ketujuh (yang terbaik di musim) mulai berkomunikasi dengan dunia secara kaku, mekanis, dan dengan suara asing, begitu pula serial ini – meskipun meminjam teknik dan tidak menyelesaikan kata-kata – mulai dengan tergagap dan kadang-kadang juga agak mekanis mengatakan sesuatu kepada dunia bukan tentang Mandalorian dan bukan tentang Kekaisaran, dan bahkan bukan tentang menjadi ayah di luar angkasa, tetapi tentang dunia ini sendiri.
Din Djarin, Bo-Katan, Dr. Pershing, IG-11, Greef Karga (Carl Weathers), mantan Imperial, mantan revolusioner – di bawah beban kesalahan mereka sendiri, di musim ketiga mereka tidak begitu banyak berjalan melainkan merangkak di sepanjang rute baru kehidupan mereka sendiri, yang seharusnya lebih baik, tetapi ternyata seperti biasa. Mencoba memperbaiki kesalahan lama, mereka membuat yang baru, dan menggunakan kesempatan kedua ternyata lebih sulit daripada yang pertama. Namun, itu masih mungkin: pasti berhasil untuk Bo-Katan, bisa saja berhasil untuk Pershing, dengan riang berhasil untuk Jack Black (salah satu cameo terbaik). Dan gagasan utama musim ini, tampaknya, adalah bahwa terlepas dari kenyataan bahwa kesalahan kita kadang-kadang secara signifikan lebih besar dari kita, harapan untuk kebahagiaan, untuk kemenangan, dan untuk penebusan tetap ada. Meskipun mungkin tidak lagi baru seperti yang diharapkan.
Comments
0No comments yet.
Sign in to join the discussion.