Master plot twist kembali mengajak kita ke bioskop untuk membuat kita terkejut. Namun, tidak ada rasa terkejut, apalagi minat, saat menonton film «Waktu».

Film «Waktu» (Old) dibuat berdasarkan novel grafis «Istana Pasir» karya penulis skenario Pierre Oscar Lévy dan seniman Frederik Peeters. M. Night Shyamalan mengambil ide tentang para karakter yang terdampar di pantai misterius di mana semua orang menua dan mati dalam sekejap, tetapi ia menulis ulang akhir ceritanya. Sesuai dengan ciri khasnya yang terkenal — plot twist.

Waktu Tak Terelakkan

Dalam alur cerita film, saat berada di ambang perpisahan, Guy dan Prisca memutuskan untuk menghabiskan liburan terakhir bersama anak-anak mereka. Seorang pegawai hotel yang membantu di sebuah pulau tropis menawarkan mereka layanan unik: liburan di pantai liar dengan air yang sangat jernih dan tanpa keramaian — hanya sedikit orang yang mendapat tawaran seperti itu.

Beberapa keluarga bergabung dengan para karakter utama dan berakhir di pantai mistis. Perjalanan yang dijanjikan sebagai liburan surgawi berubah menjadi jebakan, karena waktu di pantai ini berjalan jauh lebih cepat daripada kehidupan normal, dan dalam sehari seseorang bisa menjalani seluruh hidup. Ditambah lagi dengan penemuan tak terduga — mayat seorang wanita yang terdampar di pantai.

Semua upaya untuk keluar dari pantai sia-sia — setiap orang yang mencoba melewati jalan di antara bebatuan akan pingsan. Ketegangan saraf dan situasi yang dialami para karakter menghalangi mereka untuk berpikir jernih, dan tak lama kemudian penonton menyadari bahwa tidak hanya tempat itu yang berbahaya, tetapi juga orang-orangnya sendiri.

Renungan filosofis tentang waktu yang tak terelakkan dalam film «Waktu» diucapkan beberapa kali oleh para karakter, tetapi filosofi dan idealismenya tidak berkembang ke mana-mana, setiap kali terputus secara tiba-tiba oleh upaya canggung untuk beralih ke thriller, horor, dan fiksi ilmiah, dan kadang-kadang Shyamalan juga melangkah ke wilayah body horror. Tapi hanya dengan ujung jari kaki, dengan hati-hati dan segera «menarik kakinya kembali».

Pertanyaan untuk Sinematografer

Keputusan sinematografi yang aneh, tata rias yang tidak realistis, dan CGI yang gagal membingungkan. Mike Gioulakis (sinematografer) memilih sudut pandang yang aneh, panning, dan tidak menunjukkan kengerian fisiologis yang dialami para karakter di depan kamera. Penonton hanya bisa menebak apa yang terjadi dengan membaca emosi dari wajah para karakter.

Mengapa dalam satu kasus kita melihat adegan yang cukup menjijikkan dari tubuh yang berubah dengan cepat akibat infeksi darah, sementara di kasus lain sinematografer malu untuk menunjukkan tubuh seorang gadis yang hancur setelah jatuh dari ketinggian, tidak jelas. Atau ia menunjukkan secara detail bagaimana tulang salah satu karakter patah dan kemudian sembuh dengan tidak benar, dan menjadi monster seperti apa dia pada akhirnya, tetapi di adegan lain ia malu untuk menunjukkan tubuh yang membusuk hingga tinggal tulang.

Meskipun demikian, keputusan sinematografi yang berhasil dalam film «Waktu» juga bisa ditemukan. Misalnya, bagaimana sepasang orang dewasa bereaksi lucu terhadap cerita anak-anak tentang usia mereka. Bingkai dibuat sedemikian rupa sehingga penonton tidak melihat anak-anak, ia hanya mendengar apa yang mereka katakan dan bagaimana reaksi orang dewasa terhadapnya. Dengan cara ini, penonton tidak hanya menjadi saksi peristiwa, ia seolah-olah berada di dalam gambar, karena ia juga bingung seperti para karakter, dan juga tidak mengerti apa yang terjadi.

Kamera yang mengikuti di awal film juga menguntungkan para pembuat film. Kita tidak melihat kamar hotel bersama para karakter, kita melihat peristiwa dari balik jendela, seolah-olah mengintip para karakter dan tidak melanggar batas pribadi mereka. Namun, ini tidak berlangsung lama, kemudian Shyamalan akan memilih close-up yang sangat besar dan sudut pandang yang begitu tajam sehingga penonton akan segera merasa tidak nyaman dan ingin pergi ke suatu tempat yang terbuka. Sutradara akan memberikan kesempatan itu pada saat yang sama. Tidak sedikit pun ia akan dibantu oleh suara.

Karya Suara yang Menakjubkan

Penonton bersama para karakter berakhir di pantai yang sangat indah, di mana suara ombak akan terus-menerus mengingatkan pada latar tempat, dan bahwa mustahil untuk keluar dari pantai ini. Mereka juga bekerja secara orisinal dengan suara para karakter: seiring bertambahnya usia, suara anak-anak berubah, memperoleh intonasi dewasa, menjadi lebih cerah dan lebih keras. Suara orang dewasa, sebaliknya, seiring bertambahnya usia menjadi lebih redup dan lebih pelan. Kerja teliti sutradara dengan suara ini sangat mengagumkan. Namun, dalam versi Rusia film ini, temuan menarik ini dirusak tanpa ampun oleh sulih suara.

Dan Twist Lagi

Shyamalan adalah ahli plot twist. Sampai batas tertentu, namanya sudah menjadi merek. Mendengarnya, penonton kira-kira tahu apa yang diharapkan. Namun, ciri khas sutradara ini adalah sisi lemahnya, bukan kuatnya. Dalam karya-karya terbaik sutradara, hal itu mengubah kesan keseluruhan film, sementara di semua karya lainnya hanya memperburuk posisi yang sudah goyah.

Begitu pula dalam film «Waktu», sutradara mengambil konsep yang cukup menarik, mengembangkannya, tetapi entah takut melangkah ke jalan arthouse, atau tidak ingin menjauh dari penonton massal, dan pada akhirnya pengembangan terputus dan tidak ada yang menarik selain konsep yang tersisa. Sedih melihat bahwa Shyamalan tidak percaya pada penontonnya dan entah menganggapnya bodoh, sehingga ia mengulangi ide dan pesan beberapa kali melalui mulut karakter yang berbeda, atau dalam upaya membuat film lebih massal, ia lupa bahwa penonton tidak meninggalkan otak mereka di loker bersama mantel sebelum memasuki ruang bioskop.

Trailer: