A segunda temporada da série mais cara da história da televisão terminou. Sobre como 'Os Anéis de Poder' e seus heróis não se cansam de repetir erros do passado — em nossa crítica.

Gil-galad, o alto rei dos elfos, desmonta e diz ao chocado Elrond (Robert Aramayo) que o lugar de um governante é onde ele é mais necessário. Neste caso — onde, neste exato momento, o que resta de seu exército perecerá e uma das maiores cidades élficas cairá. Este é um dos momentos mais precisos e caracteristicamente tolkenianos de toda a série. Gil-galad (interpretado por Benjamin Walker) finalmente aparece não como um político em roupões dourados de mau gosto, como parecia nos últimos quatorze episódios, mas como um rei disposto a encontrar a morte voluntariamente junto com seus guerreiros. É nisso que, nas obras de J. R. R. Tolkien, consiste o significado do verdadeiro poder, que é sempre menos um privilégio e mais um fardo — o dever do governante de compartilhar o destino de seu reino não apenas nos bons momentos, mas também em sua hora final.

O único problema é que isso só acontece no sétimo episódio, o último antes do final da segunda temporada. E as seis horas anteriores não passam, digamos, despercebidas: por mais intriga (por mais modesta que seja) que a primeira temporada tenha deixado, os três primeiros episódios da segunda a destruíram, e os três seguintes mal conseguiram criar uma nova. Seis tramas, contadas como que às pressas e interligadas de forma pouco óbvia, constantemente se intercalam, desaparecem periodicamente, dispersando a atenção, ao que parece, até dos espectadores mais dedicados.

Evgeny Belousov

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Isildur (Max Baldry) retorna ao assentamento dos Homens do Sul, do qual a erupção que criou Mordor o separou. Seu pai Elendil (Lloyd Owen), embora tenha esperado pelo filho até o fim, não podia ficar lá para sempre e já havia partido daquelas margens, rumo a Númenor. Na ilha, ocorre um golpe palaciano: a rainha cega na temporada passada (Cynthia Addai-Robinson) é destituída da coroa por Ar-Pharazôn (Tristan Gravelle), que lembra, naturalmente, Trump, na mesma medida em que a cega (como a justiça) e justa Tar-Míriel lembra Kamala Harris (esperemos que o desfecho do confronto não seja uma profecia sobre o resultado das eleições americanas).

Assim como o pai, Isildur retornou a lugares completamente diferentes daqueles que deixou. Bronwyn, a curandeira local e líder dos Homens do Sul, morreu entre as temporadas — flechas de orcs, infelizmente, são muitas vezes envenenadas (e atrizes muitas vezes deixam séries). O elfo Arondir (Ismael Cruz Córdova), tendo perdido sua amada, tornou-se não tanto viúvo, mas literalmente órfão: o herói não tem nenhuma missão clara, e ele vagueia pelos lugares de sua glória militar e de outros, ajudando ora Isildur, ora Galadriel, ora mais alguém.

Com os outros elfos, no entanto, também nem tudo está bem. Em Lindon, Gil-galad, Galadriel (Morfydd Clark) e Elrond tentam decidir o destino dos três anéis élficos, forjados por Celebrimbor no final da temporada passada. Elrond acredita que os anéis estão envenenados pela magia negra de Sauron, Galadriel está encantada por eles, e o alto rei, aparentemente por desespero, canta canções tristes. No entanto, os elfos precisam salvar seus domínios e suas vidas, que estão gradualmente se desvanecendo, e eles concordam em usar os anéis para prolongar a juventude do mundo.

Em Eregion, o lorde Celebrimbor recebe a visita de Sauron (Charlie Vickers), que se passa por Annatar, o emissário dos Valar ('doador' em élfico). Annatar-Sauron engana Celebrimbor para forjar primeiro os sete (para os anões) e depois os nove (para os homens) anéis. As nuvens sobre o grande ferreiro e sua cidade, no entanto, gradualmente se adensam mesmo sem Sauron: de Mordor, um exército de orcs de Adar (Sam Hazeldine) avança em direção a Eregion, e todos entendem que a fortaleza não resistirá.

A trama de Celebrimbor é, talvez, a mais bem-sucedida de todas: mérito tanto do ator Charles Edwards quanto de sua integridade temática. O ferreiro fecha os olhos para as inconsistências na mentira de Sauron, buscando criar algo grandioso, maior do que ele mesmo. Mas a busca pela perfeição, pela qual ele faz um compromisso com o mal, como sempre em 'O Senhor dos Anéis', leva não apenas à ruína, mas à decomposição, à desintegração interna — há segredos que não podem ser usados sem permanecer quem se é.

Enquanto isso, os anões lutam entre si, contra uma ameaça nas profundezas da montanha e uma crise econômica, e os hobbits e seu companheiro Istar (o conhecido mago cinzento) vão para algum lugar. O Istar (Daniel Weyman) vai, ao que parece, em direção ao seu destino, e os hobbits em direção à história de seu povo, que estranhamente lembra passagens selecionadas da Bíblia.

Já por este resumo (ainda bastante breve) pode-se adivinhar que é melhor assistir à série com um bloquinho de notas. A falta de coesão narrativa, no entanto, é de certa forma compensada pela comunhão dos temas-chave. Há, talvez, três temas nesta temporada: poder, passado e a percepção de que, se os personagens de Tolkien fossem não grandes heróis, mas pessoas reais, enquanto eles resolviam seus problemas, Sauron já teria conquistado a Terra-média.

O poder na série aparece como um fardo de decisões difíceis. O rei Gil-galad tenta salvar seu povo e é forçado a usar os três anéis, mesmo que seu efeito seja, digamos, imprevisível. O rei Durin está tão absorto nos problemas do governo que não percebe como, ao resolvê-los, perde a si mesmo e a seu filho. Em Númenor, a fraqueza do poder real e a desunião do povo, dividido entre uma maioria pragmática e uma minoria tradicionalista (que acredita na sabedoria dos Valar — os deuses olímpicos locais), levam a agitações e massacre.

Todas as tramas, de uma forma ou de outra, também tocam na relação com o passado. Este é também um tema clássico e importante para o legado de Tolkien. Os anões não conseguem perdoar uns aos outros por ofensas passadas. Celebrimbor, ao forjar os anéis, compete com o já falecido Fëanor, seu bisavô, que outrora criou as Silmarils — pedras que causaram muitas guerras em tempos distantes. Gil-galad e Círdan, que aparece nos primeiros episódios, buscam deter o declínio do mundo, desejam voltar no tempo e prolongar a era gloriosa em que eles e a Terra-média eram jovens e despreocupados.

Adar, um dos elfos que Morgoth outrora torturou e mutilou a ponto de se tornarem orcs, não consegue perdoar o mundo por não ter sido misericordioso com ele e, portanto, busca matar. Até Sauron aparece como uma figura complexa, não tanto má, mas também, como Adar, aleijada pelo mesmo algoz — Morgoth, a personificação de tudo que é sombrio no mundo. Morgoth torturou Sauron, abusou dele, culpando sua vítima por seu próprio sofrimento. O mal não passou despercebido, e agora Sauron faz o mesmo com todos na Terra-média que tiveram o azar de cruzar o caminho de seus grandiosos planos para reorganizar o mundo.

Todos os heróis se veem diante de seu próprio passado e não conseguem aceitá-lo. Tentam olhar para o futuro e também não conseguem aceitá-lo. A segunda temporada de 'Os Anéis de Poder', nesse sentido, repete uma ideia um tanto batida, digamos, de que para vencer o mal, é preciso primeiro se reconciliar com o próprio passado. Ainda mais curioso é que todos os filmes onde essa ideia aparece — de 'O Império Contra-Ataca' a 'Kung Fu Panda 2' — os autores não apenas assistiram, mas também citam ativamente, copiando diálogos, encenações e tramas inteiras.

Ao mesmo tempo, 'Os Anéis de Poder' ainda esperam repetir o sucesso de 'Game of Thrones' e cruzar, digamos, elfos com realismo psicológico. Tentam reproduzir a história de Westeros no mapa da Terra-média. O resultado, para dizer o mínimo, é mais 'O Grande Século'. As intrigas dos anões barbudos e sinceros, por exemplo, tornam-se em algum momento simplesmente insuportáveis de assistir. Os elfos, radicalmente simplificados ao nível das paixões humanas, perdem todo o encanto (embora não todos: Elrond tem ótimos momentos, Celebrimbor é bem-sucedido). Mais ou menos a mesma situação com a realpolitik em Númenor, onde, pelas mãos de Ar-Pharazôn, encena-se seja a 'Noite dos Longos Punhais', seja o enredo de 'Antígona' de Sófocles. De qualquer forma, os autores demonstram mais erudição (por mais louvável que seja) do que criatividade.

Essa falta persistente de originalidade, a incapacidade de encontrar uma embalagem minimamente fresca para uma ideia banal, apenas confirma o que, ao que parece, todos escrevem na internet. 'Os Anéis de Poder' realmente não são mais do que um fanfic caro. No entanto, também não são menos. É uma série de fracassos significativos, erros graves, decisões de elenco idiotas, cenas francamente estúpidas (o duelo entre Sauron e Galadriel!). E ao mesmo tempo, é um espetáculo realmente caro: o ouro brilha, o sangue espirra, os orcs maquiados, com sua feiura bastante realista, (não) alegram os olhos por todo o dinheiro.

E, de modo geral, a série permite uma melhor orientação no mundo confuso: sim, os criadores de 'Os Anéis de Poder' estão constantemente errando em algo; mas quando erram, é imediatamente óbvio. Nessa qualidade, o show se assemelha ao seu herói mais trágico — o lorde Celebrimbor, que, tanto nos erros quanto nos insights, nunca para em pequenos detalhes e vai até o fim. Mesmo que seja até o terrível.

É por essa obviedade que 'Os Anéis' proporcionam até algum prazer. Especialmente, digamos, em comparação com 'A Casa do Dragão', que não se quer assistir, mas também não se sabe exatamente pelo que criticar. E mais forte ainda é a surpresa quando, entre diálogos gerados por IA e cenas copiadas (e roubam, repetimos, de todos os lugares), de repente surgem momentos de pura sinceridade.

Todas essas cenas, no entanto, no total duram, provavelmente, uns quinze minutos, e dificilmente impressionarão aqueles que já estão predispostos contra a série de forma não tão amigável. E esses são, claro, a maioria. E essas pessoas têm mais do que razão: para uma série (além disso, a mais cara da televisão), quinze bons minutos de oito horas é, claro, imperdoavelmente pouco. No entanto, na vida, muitas vezes isso já é um luxo.