Willem Dafoe atira em baratas, a donzela em perigo se salva sozinha, tudo isso no México e com Christoph Waltz – está nos cinemas o novo filme do clássico do cinema de gênero Walter Hill. Mais detalhes sobre o filme em nossa crítica.
O caçador de recompensas Max Borland (Christoph Waltz) executa mais um trabalho em Albuquerque, na fronteira com o México. Depois de resolver os assuntos, ele visita na prisão Joe Cribbens (Willem Dafoe), um criminoso, jogador e assassino que em breve será libertado. Eles trocam gentilezas e esperam ficar longe um do outro, embora ambos saibam que não será possível.
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Open materialRecostando-se, o herói de Dafoe parte para o México, mas o mesmo caminho leva Borland – ele é contratado por um empresário rico e candidato a senador no Congresso para encontrar sua esposa sequestrada (Rachel Brosnahan), que foi levada por um soldado desertor (afro-americano, escândalo) para o México, exigindo agora resgate.
Borland aceita o trabalho e ganha como parceiro o soldado Alonzo Poe, amigo do desertor, que sabe para onde ele fugiu e, não menos importante, é o melhor atirador do regimento. Poe conta a Borland que a Sra. Rachel Kidd não foi sequestrada; ela fugiu por vontade própria, em conluio com Elijah, a quem ensinava a ler e escrever em sua escola noturna. Ambos estavam insatisfeitos com suas vidas e, decidindo mudá-las, os conspiradores fugiram, e a exigência de resgate é uma maneira fácil de obter dinheiro para se estabelecerem em um novo lugar.
Toda a ação subsequente em "Morrer por um Dólar" se desenvolve em torno dessas três linhas – Borland e Poe procuram e encontram a desaparecida Rachel; a própria Rachel tenta ficar longe do marido, porque ele a maltrata e a usa como esposa "decorativa"; enquanto isso, o herói de Willem Dafoe, paralelamente à trama principal, bebe, fuma e odeia ingleses em uma cidade mexicana próxima.
As três subtramas se unem em algum momento, mas não da maneira mais óbvia – elas são ligadas por uma quarta linha sobre um chefe do crime local que aterroriza toda a região. Ele quer matar Borland, Cribbens e a Sra. Kidd, e todos eles tentam evitar isso (e ainda matar uns aos outros). Claro, o final pode ser adivinhado a partir do décimo quinto minuto, mas isso não é muito importante.
Em determinado momento, a ação começa a lembrar "Django Livre": novamente Waltz, novamente seu protegido afro-americano, novamente algumas histórias ao redor da fogueira, mas, claro, é um filme completamente diferente. Aqui não é necessário salvar Brunhilda (a amada de Django no filme de Tarantino) – ela tem seu próprio revólver; não é preciso temer os ricos proprietários de terras: o principal antagonista do filme é um homem fraco e inútil; aqui, em geral, ninguém precisa de nada, todos correm e atiram mais por inércia do que por necessidade.
Aqui, muita coisa é por inércia – o carisma de Waltz mais cintila do que brilha; Brosnahan, de "A Maravilhosa Sra. Maisel", não tem muito o que interpretar; todos esses cowboys idosos, cidades irreais – "Morrer por um Dólar" às vezes parece menos um filme e mais uma vala comum das esperanças e aspirações do gênero.
É um filme deliberadamente simples, alguns dirão até primitivo: a dramaturgia é mínima, a câmera mal se move, atiram raramente, acertam também raramente – em suma, não é o que se espera de um filme do Festival de Veneza (embora da programação fora de competição). Especialmente se olharmos para os faroestes que antes vinham de Veneza – os excelentes "Os Irmãos Sisters" de Audiar, a notável "A Balada de Buster Scruggs" dos Coen. A mostra italiana mede com bastante sensibilidade o pulso parado do grande gênero americano. No entanto, quando o primeiro choque passa e o b-movie com o selo de festival deixa de parecer algo fora do comum, fica claro que os italianos, no geral, não erraram.
Ele simplesmente fez, em nosso tempo conturbado, um filme dos anos 50 (neste contexto, seu próprio "Os Cavaleiros das Terras Distantes", lançado quarenta anos atrás, parece um filme inovador), dos tempos de Wayne, Gable, Cooper; tempos dos quais lembramos de John Hawks e John Ford, embora naquela época literalmente todos fizessem faroestes; na verdade, é a um dos centenas de mestres esquecidos do gênero – Budd Boetticher – que o filme é dedicado. Sépia, tons marrom-areia, melancolia nos olhos de Willem Dafoe – "Morrer por um Dólar" não é um filme de ação moderno, é uma polaroid desbotada, bela em sua fantasmagoria: ela parece existir, mas se você piscar demais, tudo pode se dissipar: os cenários desmoronam, Christoph Waltz vai para o estúdio ao lado interpretar mais um vilão.
Filmes de ação dos anos 90 são uma categoria à parte, com muitos super-sucessos, mas ainda mais trabalhos subestimados.
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"Morrer por um Dólar" é um filme semitransparente sobre um Velho Oeste igualmente fugidio e em desaparecimento. Estamos em 1897 – em dez anos, o Estado acabará com os sonhadores ("Butch Cassidy e Sundance Kid" sobre 1908), em quinze, com os sonhos ("Meu Ódio Será Sua Herança" sobre 1913) – os caçadores de recompensas ainda estão ativos, os revólveres ainda estão nos cintos de todos, mas o tempo da fronteira já passou. Walter Hill, embaixador dos filmes sobre homens brutais, conhecido por ter praticamente revivido o faroeste nos anos 80 e 90, em 2022 se conformou que o mundo mudou, e isso provavelmente diz muito.
Este b-movie elegíaco não é, claro, o melhor trabalho de Hill, mas podemos, no geral, ficar olhando para sempre Willem Dafoe ganhando de todos no pôquer, Christoph Waltz atirando em pessoas más, pessoas más atirando em Christoph Waltz – tudo isso não é um espetáculo obrigatório, e poderia, como muitos escrevem, ser melhor, mas a vida também poderia ser melhor, então se seu coração bate no ritmo de uma rajada de um velho Colt – você está no lugar certo.
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