A 14 de outubro, a Amazon Prime Video concluiu a primeira temporada de uma das séries mais aguardadas do outono, 'O Senhor dos Anéis: Os Anéis de Poder'. Conseguiu o serviço de streaming de Jeff Bezos aproximar-se do sucesso dos filmes de Peter Jacks...

Após ver os dois primeiros episódios, as opiniões sobre a série dividiram-se imediatamente, tal como em todo o mundo. Os espectadores não ficaram indiferentes: uns arrasam a série pelo elenco multirracial, outros justificam de todas as formas os erros da equipa criativa. No geral, é bastante difícil ver 'Os Anéis de Poder' objetivamente, pois muitos momentos dependem exclusivamente da sua disposição e perceção. Se espera o nível dos filmes de Jackson ou a fidelidade aos livros, provavelmente ficará desapontado; se é apenas fã de fantasia e 'O Senhor dos Anéis' não é mais do que um nome para si, então os aspetos positivos da série podem superar os negativos.

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O que há de errado com a série 'O Senhor dos Anéis: Os Anéis de Poder'?

O que prometeram os críticos após a pré-exibição de 'O Senhor dos Anéis: Os Anéis de Poder'? Porque é que a Amazon congela as classificações e acredita que o seu projeto está a ser atacado de propósito? Como reagiram os espectadores e os media

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A questão é que 'Os Anéis de Poder', apesar da sua escala, é um projeto bastante controverso, por isso gerou imensas discussões. A bela imagem é diluída por diálogos estúpidos, e as cenas credíveis são substituídas por ações ilógicas das personagens. Mas vamos por partes.

E a história?

A ação da série 'O Senhor dos Anéis: Os Anéis de Poder' decorre na Segunda Era da Terra Média. Ou seja, muito antes dos eventos de 'O Hobbit' e 'O Senhor dos Anéis' de Peter Jackson. Os elfos e alguns humanos tinham acabado de obter uma vitória difícil sobre Morgoth, após a qual vieram tempos mais ou menos pacíficos, mas não para Galadriel (Morfydd Clark). A elfa está convencida há centenas de anos de que o principal servo do inimigo, Sauron, que matou o seu irmão, ainda está vivo e escondido, pronto para atacar de surpresa os habitantes da Terra Média, que baixaram a guarda.

As buscas infrutíferas da heroína duram tanto tempo que até os guerreiros mais leais não conseguem continuar a viagem e convencem a comandante a regressar. Ao voltar a Lindon, Galadriel e o seu batalhão recebem a maior honra: a oportunidade de regressar a casa, em Valinor. Desobedecendo à ordem do rei, a elfa decide não abandonar estas terras e, no último momento, salta do navio para o mar aberto, planeando nadar até à Terra Média. Ela acredita que não completou a sua missão de encontrar o assassino do seu irmão, por isso Valinor pode esperar.

Depois de despedir a amiga para casa, do outro lado do mar, o jovem Elrond (Robert Aramayo) conhece um dos maiores joalheiros élficos, Celebrimbor (Charles Edwards), que deseja construir uma grande forja onde se possam trabalhar os mais grandiosos artefactos da história. Mas os prazos são apertados e a forja é necessária para a primavera, por isso Elrond decide recorrer a um velho amigo anão, o príncipe Durin IV (Owain Arthur), que vive em Khazad-dûm. Só que o elfo esqueceu-se que a última vez que se viram foi há 20 anos e, entretanto, o anão já tinha 'vivido uma vida'. O príncipe casou-se com a encantadora Disa (a magnífica Sophia Nomvete) e teve dois filhos pequenos, e o amigo perdeu tudo isso! Naturalmente, Durin está magoado. Além disso, Elrond não veio apenas para visitar, mas sim para pedir ajuda, ou, pior ainda, foi enviado para descobrir segredos dos anões.

Entretanto, nas Terras do Sul, há quase um século que os elfos vigiam as aldeias humanas. Os antepassados da população rural juraram lealdade a Morgout há muito tempo, por isso, mesmo passadas gerações, os elfos quase imortais não confiam nos humanos. No final, o rei élfico Gil-galad (Benjamin Walker) retira todas as patrulhas e declara o fim total da guerra. Esta notícia não agrada ao patrulheiro Arondir (Ismael Cruz Córdova), que está secretamente apaixonado pela curandeira local Bronwyn (Nazanin Boniadi). Antes de partir, o elfo vai despedir-se da amada, mas, por acaso, é forçado a viajar com ela para a aldeia vizinha, pois algo de estranho está claramente a acontecer nas Terras do Sul.

Paralelamente aos grandiosos eventos da Terra Média, os Pés Peludos (antepassados dos hobbits) vivem a sua vida, preparando-se para a migração sazonal. O chefe da tribo, Sadoc Burrows (Lenny Henry), observa maus presságios por todo o lado, que prenunciam a chegada de algo sinistro. E, de facto, perto do acampamento cai um meteorito, dentro do qual está um homem estranho (Daniel Weyman), com poderes mágicos. Quem encontra o desconhecido é a demasiado curiosa e inquieta Elanor Brandyfoot (Markella Kavenagh). No final, a jovem Nori, desafiando o código dos Pés Peludos, decide ajudar o gigante, levando como companheira a sua melhor amiga, Poppy (Megan Richards). Com a sua decisão, as amigas trarão grandes mudanças ao pacífico modo de vida dos Pés Peludos.

Não se pode simplesmente acertar o ritmo narrativo da série

Comecemos por dizer que 'Os Anéis de Poder' é uma série extremamente irregular em termos de narrativa. Os primeiros cinco episódios de 'O Senhor dos Anéis' são muito lentos (diria mesmo que marcam passo), apresentando o mundo e os seus habitantes ao espectador. No sexto, parece que entra na fase de ação e eventos, mas no sétimo começa novamente a reflexão, misturada com o resumo da temporada. Os autores lançam iscas para episódios futuros e, no final, amontoam uma série de eventos uns sobre os outros, transformando todas as linhas narrativas da temporada numa confusão.

Honestamente, esta abordagem parece estranha. Toda a gente sabe que a primeira temporada foi concebida como uma grande exposição com uma base para o futuro, mas não se podem lançar as primeiras 6 horas de material a um ritmo de dois eventos por hora. Porque não distribuir os eventos uniformemente pelos 8 episódios, para não correr a galope no final e manter a atenção do espectador durante toda a duração? Mas não, o que estava em jogo eram 'duas reviravoltas de tirar o fôlego' que tinham de ser reveladas precisamente no final. Não importa que estas reviravoltas inesperadas sejam quase infantilmente óbvias, elas têm de estar no último episódio. Nos restantes episódios, arrastamos aborrecidamente duas questões colocadas ao espectador no primeiro episódio e não intrigamos com mais nada. Bem, o que foi planeado foi feito. Valerá a pena? Quem sabe.

Não se pode simplesmente escrever bons diálogos vivos

Não sei quão sério foi o trabalho no guião, mas é a parte que levanta mais questões sobre a série. O universo de 'O Senhor dos Anéis' não é conhecido por conversas leves e descontraídas, e certamente não está escrito em linguagem quotidiana moderna, mas os diálogos das personagens sempre tiveram vida. As suas palavras não magoavam os ouvidos, e os diálogos não faziam franzir o nariz de vergonha alheia. 'Os Anéis de Poder', por alguma razão, esqueceram-se completamente disso e quase todos os elfos (Elrond e Arondir não contam) falam com frases concebidas em proveta, misturadas com pompa e arrogância. A comunicação das personagens é, na sua maioria, absurda e pouco natural.

É bom que, num cenário de coisas más, o que é bom se destaque favoravelmente, por isso, de mão no coração, podemos dizer com segurança: 'Como é maravilhoso que existam anões.' Os habitantes do reino das montanhas são, possivelmente, o melhor que a série tem para oferecer. O pai e o filho Durin, a princesa Disa e os outros habitantes de Moria são incrivelmente engraçados, vibrantes e memoráveis. A linha narrativa dos anões é a mais bem trabalhada na série, por isso alegramo-nos com cada aparição das personagens no ecrã, o que, infelizmente, não se pode dizer de Galadriel...

A elfa tem uns discursos que fazem murchar os ouvidos (e mais valia que ela dissesse asneiras). A personagem recebeu dos argumentistas um mau feitio, uma tonelada de presunção e quilotoneladas de pompa. A sua aparição no ecrã causa irritação e constrangimento. Cada vez que a personagem abre a boca, desejamos que, desta vez, saia algo de sensato. Desde o início, Galadriel comporta-se com arrogância, não respeita ninguém, persegue os seus próprios interesses egoístas, disfarçando-os de bem comum, e ensina a vida a todos à sua volta. Este 'conjunto de sonho' não permite que os espectadores sintam a mínima simpatia pela elfa ou que se importem minimamente com ela.

O desfile de discursos empolados da heroína atinge o seu auge na cena do interrogatório do elfo negro Adar (Joseph Mawle). Aqui, Galadriel promete abertamente cometer genocídio de uma raça inteira, enquanto o principal antagonista da temporada diz, com razão, que qualquer criatura no mundo deve ter um lar. O vilão parece mais humano do que a protagonista, o que torna o primeiro uma personagem com mais camadas e a segunda, incrivelmente plana.

E os elfos ainda se admiram porque é que não são amados na Terra Média. Claro, é difícil amar racistas e ditadores que se fazem passar por salvadores. Chegam a uma terra estrangeira com o nobre objetivo de ajudar, mas acabam por vigiar gerações inteiras de humanos durante anos, prestando atenção a cada sussurro, comportando-se com arrogância e presunção em todas as situações, e ainda decidem quem é digno de que vida neste mundo.

O diálogo mais estúpido da série 'O Senhor dos Anéis: Os Anéis de Poder' também não escapou à participação de Galadriel. Ao chegar a Númenor com Halbrand (Charlie Vickers), os heróis enfrentam hostilidade e negatividade tanto da população como das autoridades, incluindo a rainha-regente Míriel (Cynthia Addai-Robinson). Durante a audiência real, o reino humano declara que não está satisfeito por ver a elfa na ilha, ao que ela responde que também não deseja estar ali. Míriel oferece-lhe um barco para que possa voltar rapidamente para a Terra Média, mas a rainha-regente, de repente, recusa e diz que serão hóspedes. O quê? Não perguntem.

Não se pode simplesmente escrever motivações e conflitos coerentes

Quanto às motivações das personagens, também há algumas questões. Por exemplo, peguemos na já muito sofrida Galadriel (o que fazer, é a protagonista da série). O seu principal objetivo é vingar a morte do irmão, que procurou Sauron e caiu às suas mãos. Porque é que Finrod procurou Sauron? Como é que o encontrou, se Galadriel não tem pistas nenhumas? No final, a elfa é movida apenas pelo egoísmo. Sim, ela parece dedicada a ideias sensatas de erradicar o mal, mas acaba por causar mais repulsa do que os orcs. A cena do treino dos númenorianos nos fundamentos do combate aos inimigos é puro narcisismo vaidoso e presunçoso.

Galadriel não se importa com o destino dos seus próprios guerreiros, que tentam dizer à comandante que estão cansados de perseguir sem rumo um mal efémero que desapareceu há centenas de anos. Galadriel não se importa com a ordem de Gil-galad para ir para Valinor, por isso salta do navio para o mar aberto. Galadriel não se importa com as leis de Númenor nem com as ordens da sua rainha, por isso comporta-se arrogantemente e fala com todos de forma presunçosa. Galadriel não se importa com a decisão de Halbrand de ficar em Númenor, por isso convence-o a regressar à Terra Média. Galadriel não se importa com nada. A heroína já não persegue um objetivo de bem comum, mas sim um interesse pessoal, que consiste em exterminar uma raça inteira de criaturas. E digam-me, como pode uma personagem assim fazer-nos sentir empatia por ela? Não será ela a principal antagonista da temporada?

Outro exemplo: o ancião dos Pés Peludos, Sadoc, está desapontado com a ação de Elanor, que decidiu ajudar o Estranho. De acordo com todas as leis, ele é obrigado a expulsar a jovem rebelde da tribo, mas, como ela é muito nova, Sadoc fecha misericordiosamente os olhos ao ocorrido e deixa Brandyfoot nas fileiras do clã. No entanto, o ancião Burrows coloca a família de Nori no final da caravana durante a migração. A situação é agravada pela lesão do pai, que torceu o pé e não conseguirá andar rapidamente.

Burrows está, efetivamente, a condenar toda a família à morte. Onde está a misericórdia nesta ação? É muito cruel, mas o principal é que é infundado. Na minha opinião, teria sido mais humano expulsar a culpada e não 'condenar' à morte cada membro da família, incluindo a irmã mais nova. É óbvio que este recurso argumentativo foi simplesmente necessário para levar o Estranho a ajudar os novos conhecidos numa situação difícil. O artifício parece extremamente barato. 'Os Anéis de Poder' continuam a surpreender, não há dúvida.

Não menos engraçado é o conflito entre anões e elfos. A amizade de Elrond e Durin é posta à prova. Acontece que o astuto Gil-galad enviou deliberadamente o jovem político a Khazad-dûm para descobrir junto dos anões sobre um novo minério encontrado, mais forte e mais leve do que qualquer metal conhecido, e que ainda brilha. O minério chama-se mithril. E acontece que é vital para os elfos, porque estão a definhar e morrerão na primavera, e esta maravilha tem propriedades mágicas e pode salvar a raça da extinção. Como é que os vai salvar? O mithril não é necessário apenas como armadura? Porque é que o minério se transformou subitamente num artefacto mágico capaz de prolongar a vida? Porque é que os elfos estão subitamente a morrer? Seria bom dar respostas aos espectadores, mas os showrunners não têm tempo para isso.

Na verdade, o conflito com o mithril é forçado. Durin confia o segredo dos anões a Elrond e obriga-o a jurar que nunca falará do minério. No final, o elfo entrega imediatamente o minério a Celebrimbor, quebrando o juramento, e passa o episódio inteiro sem contar a Gil-galad, fingindo que o segredo ainda está a ser mantido. Mas Durin pediu-lhe que não contasse a ninguém, e não a ninguém exceto Celebrimbor, ele é um tipo porreiro, pode-se contar a ele. É estúpido? Não importa, 'Os Anéis de Poder' seguem em frente.

Não se pode simplesmente não incluir estupidez na série

Como já se tornou claro, o guião da série de 'O Senhor dos Anéis' é um mecanismo maravilhoso que se sustenta na sorte, em desculpas esfarrapadas e no espírito santo. Muitas ações das personagens não obedecem à lógica e são inseridas no guião segundo o princípio: 'quem precisa, estica e justifica; quem não precisa, vai criticar'.

O exemplo mais brilhante é a decifração do mistério do 'Sinal de Sauron'. A nossa querida Galadriel vagueou pelo mundo durante centenas de anos à procura de vestígios do inimigo, mas tudo foi infrutífero, as buscas estavam praticamente num beco sem saída. A única pista é um sinal misterioso deixado no corpo do irmão morto. A heroína persegue esse sinal. A viagem às montanhas geladas termina com um motim do batalhão, mas a resposta não estava nas montanhas. A iluminação chega milagrosamente na biblioteca de Númenor. A elfa simplesmente vira o sinal e percebe que o desenho não é a assinatura de Sauron, mas sim um mapa. E não é um mapa qualquer. É o território das Terras do Sul (porque é que são Terras do Sul? Mordor sempre foi a leste). As bibliotecas e uma rotação de 90 graus fazem milagres. O que dizer, fantasia. Só que, para quê deixar um mapa da sua localização no corpo de um inimigo morto? Ah, não perguntem.

Há uma data de momentos deste género. Desde o momento da decisão genial de saltar para o mar aberto, na esperança de nadar até à Terra Média, até à criação dos anéis, para os quais são necessários ouro e prata puros (de Valinor). Imaginem, em todo o reino élfico, os metais só foram encontrados numa adaga, incrivelmente importante para Galadriel. Meu Deus, a sério? É claro que era preciso mostrar que, pelo bem comum, a heroína estava disposta a sacrificar um objeto tão valioso, mas não podiam ter mostrado isso de forma mais elegante?

E isto sem mencionar cenas sobre as quais se pode discutir longamente. Por exemplo, como é que os númenorianos encontraram tão rapidamente a aldeia atacada pelos orcs? Porque é que nem Galadriel nem Arondir verificaram o artefacto inimigo mais importante? Os elfos simplesmente seguraram o embrulho nas mãos e acabaram por entregá-lo a um rapaz que é tentado por aquele objeto e que, uma vez, já o tinha efetivamente entregue ao inimigo. Genial.

Além disso, ninguém explicou a construção instantânea da torre-forja. As ações da temporada, por cálculos muito aproximados, duram cerca de um mês, e durante esse tempo os elfos e os anões conseguem construir uma torre enorme? Um projeto longo e trabalhoso, que no início da temporada está apenas em plantas, a meio da série já está uma parte considerável construída, e no final já está a ser explorado. Como é que isso aconteceu, tendo em conta que Celebrimbor diz desde o início que é praticamente impossível construir até à primavera? E aqui, num mês. O que dizer? Bons rapazes. Se os egípcios tivessem usado 'Os Anéis de Poder' como manual e conhecessem estes segredos, a humanidade teria menos perguntas sobre a construção das pirâmides.

Podemos continuar a lista de perguntas por muito tempo. Porque é que o Estranho queima acidentalmente uma página do livro de forma tão absurda? Porque é que a rainha-regente primeiro diz aos súbditos para não darem a entender que algo está errado com ela, e na cena seguinte está com uma típica venda no olho? A mesma pergunta para ela no episódio final. Como é que apenas três anéis com uma liga de mithril vão salvar toda a raça élfica? Porque é que Galadriel, sozinha, com dois golpes de espada, derrotou um troll das neves, enquanto um batalhão de elfos preparado não conseguiu fazer nada? A última parte é compreensível. Uma mulher forte. Mas porque é que, na maioria dos casos, a mulher é apresentada como forte, tornando os homens abertamente fracos? Não é ofensivo? Quem responderia a esta data de perguntas? Queremos acreditar que, pelo menos, algumas serão respondidas nas próximas temporadas.

Não se pode simplesmente não quebrar o cânone

Como se sabe, a Amazon e os showrunners da série têm uma quantidade muito limitada de direitos de autor. Muitos eventos de 'Os Anéis de Poder' não podem ser abordados, por isso os argumentistas são forçados a inventar muita coisa, quebrando assim o cânone. O despertar do Balrog, a presença de um Istari na Segunda Era (supostamente Gandalf), a ausência do marido de Galadriel, a fabricação de todos os anéis com uma mistura de mithril, a ordem de forja — isto é uma violação do cânone. Por um lado, podem violar à vontade, porque Jackson também não seguiu tudo à risca dos livros, mas o importante é fazê-lo com amor pela fonte original e pela base de fãs. Por outro lado, não se pode tratar os sentimentos dos fãs com tanto desprezo. Toda a história diretamente relacionada com os principais artefactos da série é um dos pontos fracos da trama.

Os showrunners e os atores acusam falsamente os fãs de conservadorismo e racismo, mas o problema da série não são os atores de cor. Sophia Nomvete é simplesmente de tirar o fôlego, não tenho nenhuma queixa de Lenny Henry, Ismael Cruz Córdova e dos outros atores representantes de diferentes raças e culturas. O principal problema é o guião cru e a atitude desdenhosa para com os fãs. A Prime Video compra por 250 milhões de dólares direitos duvidosos e incompletos para a adaptação de 'O Senhor dos Anéis', investe imenso dinheiro na imagem e, no final, apresenta um produto controverso, culpando as baixas classificações (que são removidas) aos racistas e aos espectadores não progressistas. Será mesmo?

Primeiro, que se decidam para quem estão a fazer a série. Para espectadores progressistas ou para fãs dos livros e filmes da Terra Média. Se a intenção era abranger ambos os grupos, então os criadores claramente se esforçaram muito pouco no guião e no seu desenvolvimento. Não precisam de gritar: 'Querem o cânone? Leiam os livros, ninguém os reescreve.' Então, não se metam a fazer uma adaptação se cospem na fonte original. Não sabem manter o equilíbrio? Então porque é que se meteram? Se precisavam apenas do nome sonante e da base de 'O Senhor dos Anéis', era melhor terem inventado a sua própria fantasia. Se o objetivo era fazer uma boa série no universo, então era preciso abordar a sua criação com mais responsabilidade, e não apenas atirar muito dinheiro aos detentores dos direitos e aos especialistas em efeitos visuais.

Não se pode simplesmente não elogiar 'Os Anéis de Poder' pelo visual e pela música

O enorme orçamento da série faz-se sentir em quase todos os planos. Temos a sensação de que perdemos alguma grande estreia no cinema e agora somos forçados a ver o filme num ecrã pequeno, quando o seu lugar é numa sala de cinema. Lindon, Eregion, Númenor, Khazad-dûm — todas as localizações são majestosas e belas. Vê-se imediatamente que um episódio custa 60 milhões de dólares. E quando ocorre a erupção do Orodruin, que traz consigo a criação de Mordor, obtemos não apenas satisfação visual. Os autores tiveram em conta as causas reais das erupções vulcânicas e criaram uma razão geologicamente fundamentada para o despertar da Montanha da Perdição. Um pormenor, mas agradável.

Além das localizações deslumbrantes, 'Os Anéis de Poder' podem orgulhar-se de ter orcs incrivelmente feios. E isto é um elogio. A maquilhagem deles é simplesmente fantástica. Cada um é individualmente horrível à sua maneira. Além disso, Adar considera cada um como seu 'filho', o que torna os orcs não apenas uma massa cinzenta do mal, como em Jackson, mas personagens e habitantes de pleno direito da Terra Média.

Também é visualmente agradável ver a abertura da série, que lembra um pouco 'A Guerra dos Tronos' (não podia faltar a sua menção). Juntamente com a música de Howard Shore, autor da banda sonora original de 'O Senhor dos Anéis' ('Os Anéis de Poder' pecam muito por fazerem referências aos filmes de Jackson), não apetece saltar. Mas não nos esqueçamos que o resto da música da primeira temporada foi composta por Bear McCreary, que transmitiu dignamente os motivos do mundo de Tolkien.

No entanto, também há alguns defeitos na componente visual do filme. Concretamente: as armaduras dos elfos, que lembram suspeitamente embalagens de moedas de chocolate, e o duvidoso slow-motion ao longo de toda a série, que nos faz franzir a testa especialmente no momento do passeio a cavalo de Galadriel (outra vez ela!). Parece, não vou negar, extremamente vergonhoso, mas o resto do visual distrai completamente a atenção destes momentos.

E no final?

No final, gostaria de dizer que a série mais cara da história, com um orçamento de 715 milhões de dólares, ficou boa e que todos a devem ver, mas a língua não se mexe. Quase todas as novas personagens não nos fazem sentir empatia, e as antigas muito menos (não lhes vai acontecer nada, e mesmo que aconteça, muitos merecem), as reviravoltas finais da trama não surpreendem, as deixa para as próximas temporadas não intrigam, mas o principal é que a série deixa um amargo de boca pela oportunidade perdida e pelo desperdício de uma quantia enorme de dinheiro.

No fundo, a Amazon Prime Video fez uma fanfiction cara do universo de 'O Senhor dos Anéis', que parece absurda e ridícula devido ao guião fraco. Se julgarmos 'Os Anéis de Poder' no paradigma do legendário de Tolkien e dos filmes de Jackson, é uma série muito má; se a virmos como uma série de fantasia separada, desligada do nome de culto, é um projeto mediano comum entre dezenas de outros semelhantes. Em qualquer um dos casos, o objetivo ainda não justifica os meios. Resta esperar pela continuação e torcer. Tomara, tomara. Tomara, tomara.