Rebeldes brigam, millenials discutem com boomers, ex-presidiários comparam tatuagens. E sim, tudo isso é 'Star Wars' e a série 'Andor'.
O quinto episódio de 'Andor' é até agora o mais interessante da série: tem alguma dinâmica, os conflitos são bem apresentados de todos os lados das barricadas e, finalmente, a introdução de novos personagens foi concluída. Vamos analisar o que foi mostrado neste episódio intenso e como 'Star Wars' e o anarquismo se relacionam (spoiler: perfeitamente).
Recapitulações anteriores:
Atenção: a seguir, spoilers do 5º episódio da série 'Andor'
O episódio começa de forma incomum – com a poesia de uma cidade futurista. O policial demitido Syril Karn (antagonista dos primeiros episódios) olha pela janela, a paisagem industrial do lado de fora, uma expressão de melancolia no rosto, a situação suspeitamente lembra o meme 'Rússia para os tristes'.
Em seguida, vem uma conversa tipicamente balabanoviana do herói com sua mãe (Kathryn Hunter, que interpretou brilhantemente as irmãs bruxas em 'A Tragédia de Macbeth' de Joel Coen), para cujo apartamento de estilo soviético ele voltou após ser demitido. Ela critica suas decisões de carreira, constata a falta de perspectivas e responde ao sarcasmo do filho com um sarcasmo ainda mais duro.
O relacionamento familiar deles é geralmente bastante ambíguo, sente-se a tensão e a presença invisível de um conflito antigo. Para resolver (em sua opinião) os problemas do filho, a mãe quer ligar para o tio Harlo (aquele parente em qualquer drama social que sempre arranja algum trabalho). Karn claramente não está entusiasmado, e, pelo andamento da cena, o tio Harlo mora em São Petersburgo, atende pelo apelido de Tatarin e se parece com Viktor Sukhorukov.
Enquanto isso, em Aldani, em meio a uma paisagem nada industrial, Cassian (Diego Luna, melancólico e decidido ao mesmo tempo) acorda, percebe que suas coisas sumiram e rapidamente entende o que está acontecendo. Seus pertences (incluindo armas) são examinados por um dos rebeldes, Skeen, que suspeita que o novato seja um traidor. Andor está irritado, mas não demonstra, responde evasivamente às perguntas sobre si mesmo. Já Skeen é bastante falante – ele percebe o olhar de Cassian em suas tatuagens e não se importa em falar sobre elas.
Skeen esteve preso, obviamente por assassinato, e Andor entende de tatuagens de prisão porque também esteve preso, embora em uma colônia juvenil. Skeen, como um criminoso para outro, conta a Cassian que está participando do assalto por vingança. Andor pergunta sobre os membros do grupo, e assim descobrimos que, embora esses caras pareçam uma turba, cada um tem seus próprios motivos e habilidades ocultas.
No apartamento de Syril Karn, enquanto isso, ocorreu a ligação para o tio, e mãe e filho discutem isso. Ela insiste que o filho é o culpado por seus próprios problemas; ele, em um texto implícito, sugere que ela não é candidata ao prêmio de 'Mãe do Ano'. Já vimos muitas coisas em 'Star Wars', mas isso, provavelmente, não.
De qualquer forma, o tio Harlo parece disposto a ajudar, mas o coração de Syril não está tranquilo – na cama, ele olha para o holograma de Andor; à mesa, ignora teimosamente os cereais (que, caracteristicamente, servem tanto para o almoço quanto para o jantar). Aonde essa obsessão por capturar Andor o levará, só podemos adivinhar, mas parece sensato apostar que esse jovem perdido acabará se juntando à rebelião.
Mas o subenredo mais interessante, o da capital, está relacionado à senadora Mon Mothma (Genevieve O'Reilly, de tirar o fôlego). A tensão política em Coruscant é temperada por dramas pessoais: um episódio em que a senadora toma café da manhã e lembra ao marido que seu motorista tem um nome (e não precisa ser chamado apenas de 'chofer' de forma depreciativa) vale uma parte significativa do filme 'Ataque dos Clones', de tão bom que é.
Além disso, em algum momento, a filha de Mothma, a adolescente Leida, se junta à discussão familiar, e descobrimos que a política é, no geral, mais fácil do que criar filhos – a obstinada Leida não é influenciada nem pela autoridade da mãe nem por sua eloquência. Mon Mothma, frustrada, vai embora; a filha esmaga emocionalmente seu café da manhã, e o marido da senadora parece ter compreendido a vida, então fica com uma expressão um tanto beatífica (e presunçosa).
Depois disso, a linha da senadora não continua (uma pena), vemos apenas mais uma discussão morna com o marido – sobre uma organização de caridade que Mon Mothma abriu sem contar a ele. Não é preciso pensar muito para entender: a senadora escondeu isso por um motivo. Provavelmente, ela está lavando dinheiro para os rebeldes, e é bem possível que o marido suspeite de algo.
Mudando de Aldani para Coruscant, o episódio revela os motivos do grupo rebelde: em uma cena-chave, Andor conversa com o membro mais jovem do grupo, um idealista, mecânico talentoso e ativista político chamado Karis (Alex Lawther). Ele prova aos companheiros mais velhos (Cassian e o sarcástico Skeen) que a digitalização promove a opressão, que o Império comete crimes em todos os lugares ao mesmo tempo, porque uma violação da lei pelo estado é um choque, mas quarenta por dia já é normal, e diz muitas coisas corretas e interessantes, além de promover seu manifesto do partido comunista da sociedade livre que está escrevendo.
Isso é inesperado, talvez, para uma série de um universo onde o Império foi derrubado por ursos de pelúcia falantes, mas os diálogos sobre política são a parte mais interessante de 'Andor', e é graças a eles que este é um espetáculo notável, um verdadeiro cyberpunk sobre opressão global – como se um clube escolar de robótica fosse entregue a um anarquista ludita. Talvez ninguém aprenda robótica, mas pelo menos os teses selecionadas do Catecismo Revolucionário serão decoradas.
Após os cinco minutos de informação política, segue-se um briefing organizacional: a líder do grupo, Vel, e o tenente Gorn verificam se Andor está pronto para ir até o fim, mas na verdade tentam esconder sua própria impotência – a missão é amanhã, e eles nem sabem como levantar a nave imperial (Cassian sabe, tiveram sorte). Enquanto isso, sobre o acampamento voam batedores imperiais, ficar no ermo é cada vez mais perigoso, e ainda assim os preparativos estão a todo vapor – Andor aprende a marchar, os outros alimentam as ovelhas locais e se preparam para a retirada.
Já a caminho, Cassian discute com Vel sobre o tenente Gorn – como se sabe, um agente duplo geralmente acaba sendo triplo, então o ladrão desconfiado não confia nele. Vel explica a Andor que Gorn amava o Império e uma mulher de Aldani, mas o totalitarismo não tolera nada humano, então o infeliz tenente primeiro perdeu a promoção, depois a mulher e, em seguida, o amor pelo Império. Andor acredita na companheira, mas ninguém acredita nele. O desconfiado Skeen chega a considerar o herói um espião.
Dos sombrios contrafortes de Aldani, uma espécie de Escócia com filtros de luz de Ken Loach, somos transportados novamente para Coruscant. Nos porões da KGB imperial, Dedra Meero (a oficial introduzida no episódio anterior) busca persistentemente vestígios da conspiração dos misteriosos rebeldes, e procura exatamente onde ela realmente existe.
E em Aldani, a escalada da desconfiança no grupo leva Skeen a ameaçar Andor com uma faca e tomar dele o cristal kyber (que, como garantia dos duzentos mil créditos pelo trabalho, foi dado a ele por Luthen, o herói de Skarsgård). O confronto aberto ganha força: todos apontam armas uns para os outros, e Skeen faz uma pergunta razoável: como confiar em alguém vindo do nada, ainda mais com um objeto tão valioso? No final, Andor conta ao grupo que é um mercenário, ou seja, ao contrário deles, receberá não apenas satisfação moral, mas também dinheiro pelo trabalho.
Todos acabam se reconciliando com a natureza mercenária de Andor, e no final Skeen até se desculpa com Cassian, contando que odeia o Império não por ter sido preso, mas porque ele praticamente matou seu irmão – um fazendeiro cuja fazenda foi inundada por autoridades locais, tirando-lhe o sentido da vida. Após essa história, Skeen não tem mais dúvidas de que o Império deve ser combatido, e nós, espectadores sentimentais, não temos dúvidas de que esta série merece, claro, ser amada.
Enquanto os rebeldes se preparam para a missão, seu mentor secreto Luthen Rael, em Coruscant, não consegue dormir e capta o sinal deles em frequências de rádio instáveis. Cansada, aparentemente, do ruído da interferência, sua assistente convence o agitado conspirador a dormir: controlar tudo é impossível.
Como foi?
O quinto episódio foi interessante, embora não tenha acontecido muita coisa: os eventos em Aldani se desenvolvem ativamente, mas em Coruscant, todas as quatro linhas narrativas (Rael, Karn, Mon Mothma, Meero) são mais esboçadas, embora os atores sejam excelentes, a filmagem seja bonita, esperamos pelo que virá. Já os rebeldes, pela primeira vez na história do live-action de 'Star Wars', são realmente interessantes de observar. Os rebeldes secundários aqui têm personalidades, motivações e até alguma diversidade – pela primeira vez, no geral, vemos que a rebelião de um ex-presidiário e a rebelião de um idealista anarquista são dois processos um pouco diferentes, embora o objetivo, claro, seja o mesmo.
E nem é bem assim – com mais um pouco de liberdade criativa, em uma galáxia muito, muito distante, eles entenderão seriamente que não existe apenas liberdade de, mas também liberdade para. Para onde a rebelião se encaminhará quando o Império cair? Para a restauração da República? Para uma confederação de sistemas livres? Talvez para um modelo de União Europeia galáctica? Se em 'Andor' fizerem pelo menos uma dessas perguntas, Tony Gilroy precisará ganhar um Emmy, e, na verdade, já pode: sendo a série um entretenimento de qualidade, é também uma declaração relevante sobre política, liberdade e responsabilidade. Afinal, esta é a primeira vez em 'Star Wars' que alguém escreve um manifesto.
Комментарии
0Комментариев пока нет.
Войдите, чтобы участвовать в обсуждении.