O mestre das reviravoltas inesperadas nos chama novamente ao cinema para nos surpreender. Só que não conseguimos nos surpreender nem mesmo demonstrar interesse ao assistir ao filme «Tempo».

O filme «Tempo» (Old) foi baseado na novela gráfica «Castelo de Areia», de autoria do roteirista Pierre Oscar Lévy e do artista Frederik Peeters. M. Night Shyamalan pegou a ideia de heróis presos em uma praia misteriosa onde todos envelhecem e morrem rapidamente, mas reescreveu o final. No espírito de sua famosa marca registrada — o plot twist.

O tempo é implacável

Na trama do filme, à beira da separação, Guy e Prisca decidem fazer uma última viagem juntos com os filhos. Um solícito funcionário do hotel em uma ilha tropical lhes oferece um serviço único: férias em uma praia selvagem com água cristalina e sem multidões — poucos são agraciados com tal oferta.

Algumas famílias se juntam aos nossos heróis e acabam em uma praia mística. A viagem que prometia férias paradisíacas se transforma em uma armadilha, pois o tempo nesta praia flui muito mais rápido do que na vida normal, e em um dia é possível viver uma vida inteira. A isso se soma uma descoberta inesperada — o cadáver de uma mulher, arrastado para a praia.

Todas as tentativas de sair da praia são infrutíferas — todos que tentam passar pelo caminho entre as rochas perdem a consciência. A tensão nervosa e a situação em que os heróis se encontram impedem o pensamento racional, e logo o espectador entende que não apenas o lugar é perigoso, mas também as próprias pessoas.

Reflexões filosóficas sobre o tempo ser implacável são repetidas várias vezes pelos personagens no filme «Tempo», mas a filosofia e a ideologia não avançam, sendo interrompidas a cada momento por tentativas inábeis de mergulhar no thriller, terror e ficção científica, e às vezes Shyamalan também pisa no território do body horror. Mas só com a ponta do pé, com cuidado, e imediatamente 'puxa o pé de volta'.

Perguntas para o diretor de fotografia

Decisões estranhas de enquadramento, maquiagem inverossímil e CGI malfeito desorientam. Mike Gioulakis (diretor de fotografia) escolhe ângulos peculiares, panorâmicas e não mostra os horrores fisiológicos que acontecem com os personagens na câmera. O espectador só pode imaginar o que está acontecendo, lendo as emoções nos rostos dos personagens.

Por que em um caso vemos cenas bastante nauseantes de um corpo mudando rapidamente devido a sepse, e em outro o cinegrafista tem vergonha de mostrar o corpo despedaçado de uma garota que caiu de uma grande altura, não está claro. Ou ele mostra em detalhes como os ossos de uma das heroínas quebram e depois se consolidam de forma errada, e em que monstro ela eventualmente se transforma, mas em outra cena ele é tímido em mostrar um corpo decomposto até os ossos.

No entanto, também se podem encontrar decisões bem-sucedidas do diretor de fotografia no filme «Tempo». Por exemplo, como um casal de adultos reage de forma curiosa ao relato das crianças sobre sua idade. O quadro é construído de modo que o espectador não vê as crianças, apenas ouve o que elas dizem e como os adultos reagem a isso. Dessa forma, o espectador não é apenas uma testemunha do que está acontecendo; ele parece existir dentro da imagem, porque também está tão confuso quanto os personagens e também não entende o que está acontecendo.

A câmera que acompanha os personagens no início do filme também joga a favor dos criadores. Não examinamos os quartos do hotel junto com os heróis; olhamos para o que está acontecendo através das janelas, como se estivéssemos espionando os personagens e não violando seus limites pessoais. No entanto, isso não dura muito; depois, Shyamalan escolherá closes tão grandes e ângulos tão abruptos que o espectador imediatamente se sentirá desconfortável e desejará um espaço aberto em algum lugar. O diretor proporcionará essa oportunidade no mesmo instante. Não menos importante, o som o ajudará nisso.

Trabalho de som admirável

O espectador, junto com os heróis, se encontra em uma praia incrivelmente bela, onde o barulho das ondas lembrará constantemente o local da ação, e o fato de que é impossível sair desta praia. Também trabalharam de forma original com as vozes dos personagens: à medida que envelhecem, as vozes das crianças mudam, adquirem entonações adultas, tornam-se mais nítidas e altas. As vozes dos adultos, ao contrário, à medida que envelhecem, tornam-se mais opacas e baixas. Esse trabalho meticuloso do diretor de som é admirável. Mas na versão russa do filme, essas descobertas interessantes foram impiedosamente arruinadas pela dublagem.

E novamente o twist

Shyamalan é um mestre das reviravoltas inesperadas. De certa forma, seu nome já é uma marca. Ao ouvi-lo, o espectador mais ou menos sabe o que esperar. No entanto, essa característica do diretor é seu ponto fraco, não seu ponto forte. Em seus melhores trabalhos, ela muda a impressão de todo o filme, mas em todos os outros, só agrava uma situação já precária.

Assim, no filme «Tempo», o diretor pega um conceito bastante interessante, desenvolve-o, mas seja por medo de pisar no caminho do arthouse, seja por não querer se afastar do público de massa, o desenvolvimento é interrompido e, além do conceito, nada de atraente permanece. É triste observar que Shyamalan não confia em seu espectador, ou o considera estúpido, repetindo ideias e mensagens várias vezes pela boca de diferentes personagens, ou, na tentativa de tornar o filme mais popular, esquece que o espectador não deixa o cérebro no guarda-roupa junto com o casaco antes de entrar na sala.

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