27 Haziran'da dünya çapında Joseph Kosinski'nin Brad Pitt'in canlandırdığı başarısız yarışçıyı konu alan spor draması 'Formula 1' vizyona girdi. Apple TV+'ın yeni projesinin izleyiciyi neden kaşlarını çatmaya ve katlanmaya zorladığını anlatıyoruz.

Yaşlı ama usta Formula 1 pilotu Sonny Hayes (Brad Pitt) uzak geçmişte büyük umutlar vaat ediyor ve tehlikeli, tavizsiz sürüş tarzıyla hayranlarını büyülüyordu, ancak şok edici bir kazadan sonra gözden çıkarıldı ve daha az prestijli şampiyonalara, ardından da sıradan bir taksi şoförlüğüne gönderildi. Harcanmış hayaller, üç başarısız evlilik, kırık omurgasını stabilize etmek için vücut içi plakalar, kumar bağımlılığı ve saldırgan davranışlar — eski konumuna dönmek için en iyi başlangıçlar değil, ama 'büyük' sinema kahramanı için çiğnenmiş bir yol.

Ve artık moda bir yarışçı mı, sıska bir kayakçı mı yoksa sistem dışı bir futbolcu mu olduğu hiç önemli değil. O her zaman bir dışlanmış, huzur bozucu ve onur sahibi biridir (hata yapar ama aldatmaz veya ihanet etmez). Sonny Hayes tam da böyle — bir aksiyom kahramanı, Hollywood laboratuvarlarında şekillendirilmiş, belki de 20. yüzyılın başında bilinçaltından koparılmış bir stüdyo yapısı. 1919'dan Thomas 'Toodles' Waldron, örneğin 2013'ten James Hunt veya 2014'ten Toby Marshall'dan pek farklı değil.

Bununla birlikte, havalı kaybeden Hayes'in bedeninde birkaç münzevi dokunuş, duygusal çentikler bırakıyor: tüm bunların yanı sıra batıl inançlı ve açıkça bir aile trajedisi yaşamış, masasındaki babasının fotoğrafı bunu haykırıyor.

Roman Kovalev

2025 Yazında Ne İzlemeli: Netflix, Apple TV+ ve Amazon Prime Video'nun En Önemli Film Prömiyerleri

Netflix'ten 'Şanslı Gilmore'un dönüşü de dahil olmak üzere bir dizi prömiyer. Apple TV+'tan potansiyel olarak yılın en büyük gişe canavarı. Amazon Prime Video'dan yıldızlı komedi aksiyon filmleri. Bizim

Open material

Ancak sahte benzerlik başka bir benzerliği çeker. Sonny Hayes'in yanına pazarlamacılar histerik hız manyağı Joshua Pearce (Damson Idris), kaybeden romantik Ruben Cervantes (Javier Bardem) ve savaşçı arkadaşı Kate McKenna'yı (Kerry Condon) eklemiş. Kate, konjonktürü ve feminist sinema söyleminin son kazanımlarını hiçe sayarak, başarılı bir poker elinin ardından Hayes'e teslim oluyor, çünkü 'kazananları seviyor'. Bir yandan cesur ve büyüleyici bir 'çarpma' flörtü, diğer yandan gülünç ve pasif bir hikaye yapısı. Ve bu 'Formula 1'in küresel sorunu, çünkü film eleştirmeni ya tek heceli ve yapıcı olmayan bir şekilde ya da sinirli ve önyargılı konuşmaya zorluyor.

Sabrın Sınırında Bir Yarış

Joseph Kosinski'nin projesi, anıtsal besteci Hans Zimmer'in pozisyonunu koruduğu yerlerde bile puan kaybediyor. Zimmer'in müziği dikkate değer bir ikili konsept uyguluyor: Sonny Hayes ve aracı farklı ses çıkarıyor. İlkine orkestral bir nota, ikincisine elektronik bir nota ayrılmış. 'Makinenin içindeki insan' melezi yüksek ve pahalı çalıyor, ancak boş tantanalı durgunluk atmosferinde. Hans Zimmer ve grubu müzik yazmadı, daha önce yayınlanmış materyalin içeriğini utanmadan kopyaladı.

Geçmiş günlerin gelip geçici hitleri de hantal ve az yenilebilir hissediliyor. Genç Joshua Pearce'ın varlığında kuş cıvıltısı ve dağ deresinin soğuk şıpırtısı susuyor ve 2010'ların ortalarından tropikal house veya şimdi buruşuk trap çalmaya başlıyor. Anlaşılabilir: Sorry ve I Get the Bag'den sonra 'şiir yazmak imkansız'.

Bu notta 'Formula 1'e veda etmek ve insanlık dışı, bayağı bir gösteri damgası vurmak caizdir, ancak yeni sinemanın iki temel direğini unutmamalıyız: yarışlar ve Brad Pitt.

Sonuncusundan şüphe etmek hiç aklıma gelmemişti. Komedi-sardonik kariyer vektörüne rağmen, 30 milyon dolar karşılığında aktör, 'Kayıp Şehir'den Jack Trainer veya 'After Reading Burn'dan Chad gibi büyüleyici aptal rolleriyle elde ettiği zevki unutabilir. 'Formula 1' dolaptan yeniden örnek bir adam, asi ve baştan çıkarıcıyı çıkarıyor — sıradan ama son derece başarılı bir manevra.

Film bir başka sıradanlığı, müstehcenliği veya aptalca şakayı yedirmek istediğinde, bunu ana yıldızının gözleri, mimikleri ve karizmasıyla yapıyor ve işte artık kızmıyor, gülümsüyor ve utanç verici bir kahkaha atıyorsunuz. Gülümsemeyle birlikte, yalnızca 'Jüpiter'in filmleri katılımıyla kurtarmasına ve kaçan 'boğaları' ileri sürmesine izin verildiği anlayışı geliyor. Neyse ki kurtarma görevinde Brad Pitt yalnız değil: bir aracı, Kosinski'nin aksiyon yönetmenliği ve F1 altyapısına ve iç mutfağına maksimum erişim seviyesi var (filmin yapımcısı Lewis Hamilton olması boşuna değil).

Siyah-Beyaz Kareli Sinema

'Formula 1'in çekim ekibi elbette her türlü tür standardına ve formülüne tutunmaya çalışıyor. Örneğin, Sonny Hayes iki kez gidiyor ve iki kez son anda geri dönüyor, iki kez ciddi bir kaza geçiriyor ve bir kez tanık oluyor (Joshua pistten çıkıp yanıklar alıyor). Canlı ritmik bir parça eşliğinde antrenman sahneleri, gazetecilerle çatışmalar ve genç takım arkadaşıyla anlaşmazlıklar da eksik değil. Ancak buradaki dramaturji, 'Ted Lasso' veya 'Her Şeyi Değiştiren Adam'ın aksine, hem yaratıcıları hem de izleyiciyi pek ilgilendirmiyor. Dayanak noktası ise çoklu yarışlar, tempoları ve yaratıcı uygulamaları oluyor.

'Formula 1'deki aksiyon sadece sportif karakter ve yüksek bahislerle ilgili değil, aynı zamanda mekanik, her eleme ve grand prix bölümünün organizasyon ilkeleriyle ilgili. Belki de ilk kez sinema, F1'den felsefi bir süpermen masalı olarak değil, bir spor müsabakası olarak bahsediyor. Bu nedenle Sonny Hayes ve APEX takımı büyük ödülü kazanmadı, sadece pistlerden birinde birincilik elde etti. Film onların zaferine değil, gezegenin ana pist şampiyonasının çok yönlülüğüne adanmış. Futboldaki ofsaytlar, taktikler, sahte dokuzlar gibi, F1'de sanal güvenlik araçları, kırmızı bayraklar, birkaç tür lastik, türbülans ve çok sayfalı bir kurallar dizisiyle düzenleme var. Ve Sonny Hayes bu dünyada ideal bir rehber, çünkü direnerek sistemin kusurlarını ve saçmalığını göstermenin yollarını bulmayı seviyor.

'Formula 1'deki her yeni pist, satranç problemleri veya Fischer satrancı gibi taktiksel bir oyun, zeka ve durumu anlama alıştırmasıdır. Brad Pitt'in karakteri sadece gitmiyor ve rekabet etmiyor, bağlamsal bir bulmaca çözüyor. Bu bazen profesyonel izleyiciyi öfkelendiren, hayal edilmesi zor durumlara yol açıyor, ancak yüz milyonlarca bütçeli bir film dar kapsamlı meraklıların taleplerini karşılamak zorunda değil.

Filme olan ilgiyi baltalayan gerçekçilik eksikliği değil, senaryonun derin cehaleti ve Kosinski'nin izleyiciyi yönlendirdiği ilkel diyalog. Tek soru, yarışların ve Brad Pitt'in sessiz anlatıdan mikrofonu alması için yukarıdakilerin hepsinden ne kadar soyutlanması gerektiği. Sonuç olarak 'Formula 1', spor müsabakalarına özgün bir yaklaşımla ama yavan mırıldanan bir anlatımla sınırda bir proje olarak ortaya çıktı. Yine de, ağır, hantal bir gişe canavarının maskaralıklarını izlemenin belli bir çekiciliği var; bu canavar sadece iyi bir hasılat yapmakla kalmıyor, aynı zamanda hem yarış pilotlarını, hem eleştirmenleri hem de sol basını aynı anda istemeden öfkelendirebiliyor. Gerçekten sembolik bir proje.

Fragman: