Televizyon tarihinin en pahalı dizisinin ikinci sezonu sona erdi. 'Güç Yüzükleri' ve kahramanlarının geçmiş hataları tekrarlamaktan nasıl vazgeçmediği hakkındaki incelememiz.

Elflerin yüce kralı Gil-galad atından iner ve şoke olmuş Elrond'a (Robert Aramayo), bir hükümdarın yerinin en çok ihtiyaç duyulan yer olduğunu söyler. Bu durumda, ordusunun kalıntılarının yok olacağı ve en büyük elf şehirlerinden birinin düşeceği yerdir. Bu, tüm dizideki en doğru, tipik Tolkien anlarından biridir. Gil-galad (Benjamin Walker canlandırmasıyla) nihayet önceki on dört bölümde göründüğü gibi bayağı altın cübbeler içindeki bir politikacı değil, savaşçılarıyla birlikte gönüllü olarak ölümle yüzleşmeye hazır bir kral olarak karşımıza çıkar. J. R. R. Tolkien'in eserlerinde gerçek gücün anlamı tam olarak budur; her zaman bir ayrıcalıktan çok bir yüktür - hükümdarın kaderini krallığıyla yalnızca iyi zamanlarda değil, son saatinde de paylaşma yükümlülüğü.

Tek sorun, bunun yalnızca ikinci sezon finalinden önceki yedinci bölümde gerçekleşmesi. Ve önceki altı saat, açıkçası, iz bırakmadan geçmiyor: ilk sezonun bıraktığı entrika (ne kadar mütevazı olursa olsun) ilk üç bölümde yok ediliyor ve sonraki üç bölüm yeni bir tane yaratmayı zar zor başarıyor. Aceleyle anlatılmış gibi görünen ve birbiriyle pek açık olmayan şekillerde bağlantılı altı hikaye çizgisi sürekli kesişiyor, periyodik olarak kayboluyor ve en sadık izleyicilerin bile dikkatini dağıtıyor.

Yevgeni Belousov

Öylece Alıp Gidemezsiniz...: 'Yüzüklerin Efendisi: Güç Yüzükleri' (1. Sezon) İncelemesi

14 Ekim'de Amazon Prime Video'da sonbaharın en çok beklenen dizilerinden biri olan 'Yüzüklerin Efendisi: Güç Yüzükleri'nin ilk sezonu sona erdi. Jeff Bezos'un yayın hizmeti yaklaş...

Open material

Isildur (Max Baldry), patlamayla Mordor'u oluşturan Güneyli insanların yerleşimine geri döner. Babası Elendil (Lloyd Owen), oğlunu son ana kadar beklemiş olsa da, sonsuza kadar orada kalamazdı ve çoktan Númenor'a gitmek üzere bu kıyıları terk etmiştir. Adada ise fiilen bir saray darbesi yaşanmaktadır: Geçen sezon kör olan kraliçe (Cynthia Addai-Robinson), doğal olarak Trump'a benzeyen Ar-Pharazôn (Tristan Gravelle) tarafından tahttan indirilir; tıpkı kör (adalet gibi) ve dürüst Tar-Míriel'in Kamala Harris'i anımsattığı gibi (umalım ki bu çatışmanın sonucu Amerikan seçim sonuçlarının bir kehaneti olmasın).

Isildur da babası gibi, terk ettiğinden tamamen farklı yerlere dönmüştür. Yerel şifacı ve Güneyli insanların lideri Bronwyn, sezonlar arasında ölmüştür - ork okları ne yazık ki çok sık zehirlidir (ve oyuncular dizilerden ayrılır). Elf Arondir (Ismael Cruz Córdova), sevgilisini kaybettikten sonra sadece dul değil, kelimenin tam anlamıyla yetim kalmıştır: Karakterin net bir görevi yoktur ve kendi ve başkalarının savaş zaferlerinin olduğu yerlerde dolaşır, bazen Isildur'a, bazen Galadriel'e, bazen de başka birine yardım eder.

Diğer elflerin de işleri pek yolunda değildir. Lindon'da Gil-galad, Galadriel (Morfydd Clark) ve Elrond, geçen sezonun finalinde Celebrimbor tarafından dövülen üç elf yüzüğünün kaderini belirlemeye çalışır. Elrond, yüzüklerin Sauron'un kara büyüsüyle zehirlendiğini düşünür, Galadriel onlardan büyülenmiştir ve yüce kral da görünüşe göre çaresizlikten hüzünlü şarkılar söyler. Ancak elflerin, yavaş yavaş solan topraklarını ve hayatlarını kurtarmaları gerekir ve dünyanın gençliğini uzatmak için yüzükleri kullanmayı kabul ederler.

Eregion'da, Lord Celebrimbor'a Sauron (Charlie Vickers) misafir olur; kendini Valar'ın elçisi Annatar (elfçe 'verici') olarak tanıtır. Annatar-Sauron, Celebrimbor'u kandırarak önce yedi (cüceler için) ve ardından dokuz (insanlar için) yüzüğü dövdürür. Ancak büyük demirci ve şehrinin üzerindeki bulutlar Sauron olmadan da yavaş yavaş toplanmaktadır: Adar'ın (Sam Hazeldine) ork ordusu Mordor'dan Eregion'a doğru ilerlemektedir ve kalenin dayanamayacağı herkesçe açıktır.

Celebrimbor'un hikayesi belki de en başarılı olanıdır: bu, hem oyuncu Charles Edwards'ın hem de tematik bütünlüğünün sayesindedir. Demirci, kendisinden daha büyük, görkemli bir şey yaratma arzusuyla Sauron'un yalanlarındaki tutarsızlıklara göz yumar. Ancak 'Yüzüklerin Efendisi'nde her zaman olduğu gibi, kötülükle uzlaşarak mükemmelliğe ulaşma çabası, yalnızca ölüme değil, çürümeye, içsel dağılmaya yol açar - kendin kalarak kullanamayacağın sırlar vardır.

Bu sırada cüceler birbirleriyle, dağın derinliklerindeki tehditle ve ekonomik krizle boğuşurken, hobbitler ve yoldaşları Istari (ünlü gri büyücü) bir yerlere doğru yürür. Istari (Daniel Weyman) görünüşe göre kaderine doğru giderken, hobbitler halklarının tarihinin bir yönüne doğru ilerler; bu tarih, tuhaf bir şekilde İncil'den seçilmiş bölümleri anımsatır.

Bu (oldukça kısa) özetten bile, diziyi bir defterle izlemenin daha iyi olacağı anlaşılabilir. Anlatıdaki kopukluk, bir anlamda ana temaların ortaklığıyla telafi edilir. Sezonda muhtemelen üç tema vardır: güç, geçmiş ve Tolkien karakterlerinin büyük kahramanlar değil de gerçek insanlar olması durumunda, onlar sorunlarını çözerken Sauron'un çoktan Orta Dünya'yı ele geçirmiş olacağının farkına varılması.

Dizide güç, zor kararların bir yükü olarak karşımıza çıkar. Kral Gil-galad halkını kurtarmaya çalışır ve etkileri açıkçası öngörülemez olsa bile üç yüzüğü kullanmak zorunda kalır. Kral Durin, yönetim sorunlarına o kadar dalmıştır ki, onları çözerken kendini ve oğlunu kaybettiğini fark etmez. Númenor'da, kraliyet gücünün zayıflığı ve pragmatik çoğunluk ile (yerel Olimpos tanrıları Valar'ın bilgeliğine inanan) eski inançlı azınlık olarak ikiye ayrılan halkın bölünmüşlüğü, ayaklanmalara ve katliama yol açar.

Tüm hikayeler bir şekilde geçmişle olan ilişkiye de değinir. Bu da Tolkien mirası için klasik ve önemli bir temadır. Cüceler birbirlerine geçmişteki hakaretleri affedemez. Celebrimbor, yüzükleri yaparken, uzun zaman önce ölmüş büyük büyükbabası Fëanor'la rekabet eder; Fëanor, uzak yıllarda birçok savaşa neden olan Silmarilleri yaratmıştır. İlk bölümlerde görünen Gil-galad ve Círdan, dünyanın solmasını durdurmaya, zamanı geri almaya ve kendilerinin ve Orta Dünya'nın genç ve kaygısız olduğu görkemli çağı uzatmaya çalışır.

Bir zamanlar Morgoth'un işkence edip sakat bıraktığı ve orklara dönüştürdüğü elflerden biri olan Adar, dünyanın kendisine merhametli olmadığını affedemez ve bu yüzden öldürmeye çalışır. Sauron bile karmaşık bir figür olarak karşımıza çıkar; kötü olmaktan çok, Adar gibi, aynı işkenceci - dünyadaki tüm karanlığın vücut bulmuş hali Morgoth - tarafından sakatlanmıştır. Morgoth, Sauron'a işkence etmiş, kurbanını kendi acılarından sorumlu tutarak ona eziyet etmiştir. Kötülük iz bırakmadan geçmemiştir ve şimdi Sauron, dünyayı yeniden şekillendirme planlarının yoluna çıkan tüm Orta Dünya sakinlerine aynısını yapmaktadır.

Tüm kahramanlar kendi geçmişleriyle yüzleşir ve onu kabul edemez. Geleceğe bakmaya çalışır ve onu da kabul edemez. 'Güç Yüzükleri'nin ikinci sezonu bu anlamda, kötülüğü yenmek için önce geçmişle barışmak gerektiği gibi, açıkçası biraz bayatlamış bir fikri tekrarlar. Daha da ilginci, bu fikrin geçtiği tüm filmler - 'İmparator'un Dönüşü'nden 'Kung Fu Panda 2'ye kadar - yazarlar tarafından sadece izlenmekle kalmamış, aynı zamanda diyalogları, mizansenleri ve tüm hikaye çizgilerini kopyalayarak aktif bir şekilde alıntılanmıştır.

Bununla birlikte, 'Güç Yüzükleri' hala 'Game of Thrones'un başarısını tekrarlamayı ve örneğin elflerle psikolojik gerçekçiliği birleştirmeyi umuyor. Orta Dünya haritasında Westeros'un hikayesini yeniden yaratmaya çalışıyor. Sonuç, açıkçası, daha çok 'Muhteşem Yüzyıl' oluyor. Örneğin, içten kızıl sakallı cücelerin didişmelerini izlemek bir noktada imkansız hale geliyor. İnsani tutkular seviyesine radikal bir şekilde basitleştirilen elfler, tüm çekiciliklerini kaybediyor (yine de hepsi değil: Elrond'un harika anları var, Celebrimbor daha başarılı). Númenor'daki realpolitik de benzer bir durum; Ar-Pharazôn'un elleriyle ya 'Uzun Bıçaklar Gecesi' ya da Sophokles'in 'Antigone'sinin konusu canlandırılıyor. Her durumda, yazarlar yaratıcılıktan çok (takdire şayan olsa da) bilgi birikimlerini sergiliyorlar.

Bu ısrarlı özgünlükten yoksunluk, sıradan bir düşünce için en ufak bir taze ambalaj bulamama, internette herkesin yazdığı şeyi doğruluyor. 'Güç Yüzükleri' gerçekten de pahalı bir fanfiction'dan ibaret. Ama aynı zamanda ondan daha azı da değil. Bu, büyük başarısızlıkların, ağır hataların, aptalca oyuncu seçimlerinin, açıkça saçma sahnelerin (Sauron ve Galadriel'in düellosu!) dizisi. Ve aynı zamanda gerçekten pahalı bir gösteri: altın parlıyor, kan fışkırıyor, makyajlı orklar oldukça gerçekçi çirkinlikleriyle (gözü) okşamıyor, tüm paraya değer.

Ve genel olarak, dizi karmaşık dünyada daha iyi gezinmeyi sağlıyor: evet, 'Güç Yüzükleri'nin yaratıcıları sürekli bir şeylerde hata yapıyor; ancak hata yaptıklarında, bu hemen belli oluyor. Bu haliyle dizi, en trajik kahramanı Lord Celebrimbor'a benziyor; o da hatalarda ve içgörülerde asla küçük şeylerle yetinmiyor ve sonuna kadar gidiyor. Korkunç olsa bile.

Bu barizlikle 'Yüzükler' bir miktar zevk bile veriyor. Özellikle, diyelim ki, izlemek istemediğiniz ama tam olarak neyi eleştireceğinizi de bilmediğiniz 'Ejderha Evi' ile karşılaştırıldığında. Ve dizi, yapay zeka tarafından üretilmiş diyaloglar ve kopyalanmış sahneler (tekrarlıyoruz, her yerden çalıyorlar) arasında aniden saf samimiyet anları belirdiğinde daha da şaşırtıcı oluyor.

Tüm bu sahneler toplamda muhtemelen on beş dakika sürüyor ve diziye zaten pek iyi niyetli olmayanları etkilemesi pek mümkün değil. Ve bu tür izleyiciler elbette çoğunlukta. Bu insanlar fazlasıyla haklı: bir dizi için (üstelik televizyon tarihinin en pahalısı) sekiz saatte on beş iyi dakika, elbette affedilemeyecek kadar az. Yine de, hayatta çoğu zaman bu bile bir lüks.