'Mandalorian' eskiden övülürdü, şimdi ise yeni sezondan sonra eleştiriliyor. Dengesiz üçüncü sezonun, kim ne derse desin cazibesini kaybetmeyen dizi için neden ilginç ve beklenmedik bir ileri adım olduğu – incelememizde.
Din Djarin (Pedro Pascal) bebekle yeniden bir araya geldi ve şimdi kaskını çıkardığı için atıldığı klanına yeniden katılmak istiyor. Günahlarını kefaret etmek için Din'in, terk edilmiş şehirlerin, yıkık gezegenlerin ve antik mağaraların suları gibi pek çok şeyi gizleyen Mandalore sularında yıkanması gerekiyor. Din'e iyi kalpliliğiyle yardım eden eski Mandalore hükümdarı Bo-Katan Kryze (Katee Sackhoff), iktidar iddialarından vazgeçmesinin faydasını görüyor – oyuncu Sackhoff'a yakışan bir saç stili yapılmış ve karakterinin hüzünlü gözlerle asil ve ilginç bir figür olmasına izin verilmiş. Terk edilmiş bir gezegende Din'i bir bölümde üçüncü kez kurtardığında, dizinin odağının biraz kaydığı genel olarak anlaşılıyor – bu sezon artık Din ve çocuğuyla ilgili değil, daha küresel bir şeyle ilgili.
Bu, birinci sezondaki gibi küçük insanların küçük bir hikayesi değil ve ikinci sezondaki gibi büyük insanların küçük bir hikayesi değil (bebek Jedi'lara döndürme görevi Boba Fett ve Luke Skywalker gibi kahramanları içeriyordu). Üçüncü sezon daha çok, bireysel hayatları galaktik politikanın arka planında biraz kaybolan küçük insanların büyük bir hikayesi. Bununla birlikte, üçüncü sezonda bazı karakterlerin gelişimi oldukça emsalsiz.
Sekiz bölüm boyunca Bo-Katan büyük ölçüde değişiyor; güç aramayı bırakıyor ve insanları çevresinde güçle, hatta Karanlık Kılıç'la bile değil (bu sezondaki kaderi oldukça ilginç ve görünüşe göre başka türlü olamazdı), kişisel kahramanlığıyla birleştiriyor. Din ile ilişkisi ayrı bir keyif. Uzun süredir devam eden bölüm karakteri Dr. Pershing nihayet açığa çıkıyor; kötü koşullarda iyi bir insan olduğu ortaya çıkıyor. Ana özelliği değişmezlik olarak düşünülen Paz Vizsla bile değişiyor.
Ancak tüm bu çizgiler ve kaderler, savaş sonrası dünyayı yeniden inşa etme girişimine dair daha küresel bir hikayeye dokunuyor. İmparatorluk'tan kurtarılan galaksi, yeni bir yaşam alanı olmaktan çok, onun – İmparatorluk'un – çürüyen bir cesedi haline gelmişti. Sezon için önemli olan, zehirli ve yaşanmaz toprak motifi (Mandalore, Coruscant) tarım zorluklarından çok, geçmişin kaybolmadığı, ondan sadece unutarak kurtulmanın mümkün olmadığı gerçeğiyle ilgili.
Mandalore'un dönüşü, Birinci Düzen'in oluşumu, Yeni Cumhuriyet'in çöküşünün nedenleri, savaşla parçalanmış galakside bağımsız gezegenlerin hayatta kalması – ve bunlar, üçüncü sezonun değindiği konuların sadece bir kısmı. Yazarların ( Jon Favreau ve Dave Filoni ) sekiz kısa bölümde anlatmak istediklerinin ölçeğinin, bazı tezlerini oldukça kesik kesik hale getirdiğini fark etmemek zor: örneğin Mandalore'un kurtuluşuna hazırlık, hak ettiğinden önemli ölçüde daha az zaman aldı ve Birinci Düzen için birkaç sahne ile yetinildi. İlk sezonu bu kadar sevindiren haftanın canavar bölümleri neredeyse kayboldu – projenin en iyi yönetmeni Bryce Dallas Howard tarafından çekilen, antik bir polisteki dedektiflik çizgisiyle böyle olan sadece bir tane çıktı.
Droidler ve insanlar ikinci bir şans ararken, Mandalorlular mutluluk ararken, Christopher Lloyd tarihsel adalet ararken. Tüm bunlar hakkında ve 'Mandalor
Open material
Ancak 'Yıldız Savaşları'nda önemli politik ve felsefi konular her zaman Tatooine üzerindeki ikinci güneş gibi olmuştur – onlarsız da mutlu olunur ve fark edilmemeleri kolaydır, ancak beklenmedik ara sözlerde, kaybolan, zar zor ortaya çıkan sembolizmde, totalitarizmin nasıl işlediğine dair şaşırtıcı derecede doğru anlayışta, çok çok uzaktaki galaksinin özel cazibesi yatar. Onu örneğin 'Star Trek'ten ayıran ve bilim kurgu için en uygun olmayan zamanlarda bile özellikle güncel kılan şey budur.
Üçüncü sezonda uzak galaksi beklenmedik bir şekilde yakın görünüyor – sadece Mandalorluların anavatana dönüşünün tüm hikayesi 'Çıkış' kitabının özgür bir uyarlaması olduğu için değil, aynı zamanda 'Mandalorian' burada iyi ve kötünün bariz karşıtlığına değil, iyiyi içeriden zehirleyen şeye, başlangıçta iyi toplulukları kötüye dönüştüren süreçlere odaklandığı için. Özgürlük, 'Sith'in İntikamı'ndaki gibi alkış sesleri altında henüz ölmüyor, ancak bunun hazırlığı yapılıyor.
Mandalorlular son 30 yıldır anlaşamadıkları için hayatta kalmanın eşiğinde; onları yok eden dış düşmanlar değil, iç çekişmelerdir. Orijinal üçlemedeki isyancılar tarafından kurulan Yeni Cumhuriyet, daha doğuşundan itibaren kriz içindedir. Ve bu, İmparatorluk kalıntılarının casuslarının içine sızmasından değil, özgürlüğün bürokrasiye yenilmesindendir. Kayıtsızlık, ilgisizlik, yargısız adalet sağlama girişimi ve kendi amaçları için başkalarının hayatlarını feda etmeye hazır olma – bu yapının çökmesi için genel olarak Birinci Düzen'e bile gerek yoktu. Bu cesur ve beklenmedik bir şekilde anarşist ( 'Andor' ruhunda) bir politik düşüncedir.
Bununla birlikte, 'Mandalorian' elbette politik konularından daha büyüktür. Ve Yeni Cumhuriyet'in Eski Cumhuriyet'in hatalarını nasıl tekrarladığı hikayesi, daha büyük ölçekli bir ana anlatıya uyuyor. Dizi, serinin sekizinci filminin 'Zatoichi' konusunu (orada kör bir samuray başkasının çocuğunu koruyordu) western kurallarıyla (yalnız silahşör, Eastwood ve Wayne klasiklerinden hikayeler) birleştiren cüretkar bir girişim olarak başladı, ancak üçüncü sezonda daha ciddi, daha belirsiz ve (tüm Rusça eleştirmenler buna katılmasa da) daha ilginç hale geldi. Yaratıcı aksiyon, sık sık kalıplaşmış diyaloglar ve doldurma bölümleri (ki bunlar başarılı – dördüncü bölüm oldukça dikkate değer) hâlâ yerinde, ancak tüm bu sete, en iyi 'Yıldız Savaşları'nı sıradan olanlardan ayıran o melankoli eklendi.
Bu melankoliyle, yeşil ekranlardaki kroma anahtarıyla değil (canlı mekan çekimlerinin, his var, üç tane olduğu), varlığı boyunca kimsenin özellikle kaderini düşünmediği ve yok olduğunda da aynı şekilde kimsenin düşünmediği Cumhuriyet hakkındaki 'Sith'in İntikamı' filmi çizilmişti. Aynı özlem 'İmparatorluk Geri Dönüyor' filmini de doldurur – oldukça hüzünlü bir filmdir, İmparatorluk'tan en hızlı yıldız gemisiyle kaçışı anlatır, bir yenilgiyle başlar ve aynı yenilgiyle biter. Aynı melankolik özgürlük arayışıyla ilgili olarak, idealleri hayattan daha çok değerlendiren insanlar hakkında günümüzün nadir dizisi '' de çekilmiştir.
'Andor'un ilk sezonu sona erdi. Eleştirmenlerin sevdiği ve izleyiciler arasında pek popüler olmayan bu diziyi dikkatle izledik ve bunun neden harika bir şov ve en iyi 'Yı
Open material'Mandalorian' – daha önce sık sık estetik olmaktan çok etik gibi görünen bir neşe – 2023 yılında beklenmedik bir şekilde en sevimli kahramanı bebek Grogu ile birlikte büyüdü. Yedinci bölümde (sezonun en iyisi) bebek dünyayla yapay, mekanik ve yabancı bir sesle iletişim kurmaya başladığı gibi, dizi de – hileler ödünç alıp sözleri tamamlamasa da – dünyaya Mandalorlular veya İmparatorluk hakkında, hatta uzayda babalık hakkında değil, bu dünyanın kendisi hakkında kesik kesik ve bazen de biraz mekanik bir şekilde bir şeyler söylemeye başladı.
Din Djarin, Bo-Katan, Dr. Pershing, IG-11, Greef Karga (Carl Weathers), eski İmparatorluk askerleri, eski devrimciler – kendi hatalarının yükü altında üçüncü sezonda yeni yaşam rotalarında yürümekten çok sürünüyorlar; bu rotaların daha iyi olması gerekirdi ama her zamanki gibi oldu. Eski hataları düzeltmeye çalışırken yenilerini yapıyorlar ve ikinci bir şansı kullanmak genellikle ilkinden daha zor çıkıyor. Ama yine de mümkün: Bo-Katan için kesinlikle işe yarıyor, Pershing için işe yarayabilirdi, Jack Black için eğlenceli oldu (en iyi cameolardan biri). Ve görünüşe göre sezonun ana fikri, hatalarımızın bazen bizden önemli ölçüde büyük olmasına rağmen, mutluluk, zafer ve kefaret umudunun hala var olduğudur. Hem de artık istendiği kadar yeni olmasa da.
Yorumlar
0Henüz yorum yok.