Koreli klasik yönetmen Park Chan-wook'un Cannes ödüllü filmi 'Karar Vermek' gösterime girdi. Bu güzel neo-noir büyük bir gişe başarısı elde etmeyebilir, ancak bu aşk, görev ve özgürlük hakkında ince ve zeki bir film ve belki de yılın en iyi filmi. De...

Busan polis tarihinin en genç dedektifi Hae-jun (Park Hae-il, burada harika), yaşadığı gibi çalışır – verimli, kusursuz ama can sıkıntısıyla. Uykusuzluk çeker (klasik bir kara film kahramanına yakışır şekilde – geceleri uyumak, en ilginç şeyleri kaçırmak demektir), otomatik olarak karısını sever; nükleer santral çalışanı olan eşi, istatistikleri (kaplumbağalar ve erkek depresyonu arasındaki bağlantı hakkında bile!) alıntılamaya bayılır ve kocasının görevde ölmesi halinde şaşırmayacağını bilir. Kısacası Hae-jun, ahlaki katılığı etrafındaki dünyayla zayıf bir şekilde ilişkilendirilen nevrotik, kaybolmuş bir büyükşehir sakininin mutlu olabileceği kadar mutludur.

Polisin özlemi, garip bir vakanın soruşturmasıyla kesintiye uğrar – ne cinayet, ne intihar, ne de kaza değil. Son ihtimali, yaşlanan bir adamın bir uçurumdan düşmesi gerçeği gösteriyor. İntihar düşüncesine, ölen kişinin, bir göçmenlik bürosu memuru ve rüşvetçinin aldığı tehdit mektupları yol açıyor. Ve cinayete, aslında, sadece oldukça ince bir ipucu götürüyor. Ölenin karısı, Koreceyi iyi bilmeyen güzel genç Çinli Seo-rae (Tang Wei), kocasının yasını tutmuyor – o onu dövüyor, pek saygı duymuyordu ve genel olarak karısı yükseklikten korkarken dağları ve tırmanışı seviyordu. Yavaş yavaş, daha fazla kanıt onun kocasının ölümüne karıştığını göstermeye başlıyor, ancak izleyiciler ve diğer polisler için suçu ne kadar belirgin hale gelirse, Hae-jun da şüpheliye o kadar aşık oluyor.

Filmin ilk yarısı, kahramanların bu yasak aşk (sessiz jestlerine, kısa bakışlarına, yüksek sesli iç çekişlerine sonsuza kadar bakılabilirdi) ve Seo-rae'nin kocasını büyük olasılıkla öldürmüş olması gerçeği etrafındaki çırpınışlarına ayrılmış. İkinci bölümde durum sıfırlanıyor, her şey neredeyse aynı tarzda yeniden başlıyor, ancak daha doğrudan ve genel olarak daha sert: bir film fiyatına Park Chan-wook bize, ana karakterin elbisesine farklı açılardan bakıldığında birbirine benzeyen iki film sattı – yeşil mi yoksa mavi mi.

Elbette "Karar Vermek", kara filmde yeni bir söz değildir. Kişisel dürüstlük ile dünyanın alçaklığı arasındaki çatışma, klasik kara film kahramanı Marlowe'u kitaplardan beri rahatsız ediyordu; sinemada en canlı şekilde, büyük Elliott Gould ile Altman'ın "Uzun Veda"sında. Ve dedektif ile şüpheli arasındaki yasak çekimle tür aslında bir zamanlar başladı. Şüpheliler – çoğunlukla femme fatale – Sam Spade ve Philip Marlowe (Humphrey Bogart "Malta Şahini" ve "Derin Uyku"da), J.J. Gittes (Jack Nicholson "Chinatown"da) ve Scottie Ferguson (James Stewart "Vertigo"da) tarafından sevildi; aslında ikinci filmin çatışması "Karar Vermek" tarafından büyük ölçüde tekrarlanıyor. Bu, tutku, saplantı, gerçeklik ile olması gereken gerçeklik arasındaki çelişki, aşk ve görev arasındaki neredeyse antik bir çatışma hakkında bir film.

Her gerçek kara film gibi, "Karar Vermek" de dedektiflik gizemiyle değil, her ne kadar merak uyandırıcı olsa da, ince psikolojisi, acı ve yalnızlığın incelenmesiyle değerlidir. Metropol, tarih ve kurumların insanı mahkum ettiği yalnızlık – Hae-jun yalnızdır çünkü topluma mükemmel uyum sağlamıştır, Seo-rae yalnızdır çünkü tamamen toplumun dışındadır. İyi bir melodramda birbirlerini bulur, acı çeker ve mutluluğa erişirlerdi, ancak Park Chan-wook, Frank Capra'nın değil, Hitchcock'un varisidir: parçalanmış dünyasında, karakterlerden biri her zaman dedektif, diğeri şüphelidir; biri suçlu, diğeri kurbandır ve ikisi de elbette mahkumdur.

Yönetmenin ustalığı (bu filmde kesinlikle olağanüstü), eylem sırasında, neredeyse tek bir montaj kesmesi içinde karakterleri bu şeyler düzeninde değiştirmesine izin veriyor: işte dedektif Seo-rae'yi izliyor ve işte gözlerini kapatıyor, şimdi de o ona bakıyor. Evet, dedektif ve potansiyel suçlu arasındaki ilişki kara filmin eski bir konusudur, ancak görünüşe göre hiç kimse onların hikayesini, Park Chan-wook'un yaptığı gibi, büyük bir felsefi ifade, varoluşsal bir drama düzeyine getirmemiş, aşk hikayesini bir askıda dosyaya (çözülmemiş dava), duyguları bir delile dönüştürmemiştir.

"Karar Vermek" bu anlamda, elbette, olağanüstü bir aşk filmidir. Aynı zamanda, aşkın özgürlüğün en uç tezahürü olarak, devlet, toplum ve onlardan kopma korkusunun hüküm sürdüğü bir dünyada imkansız hale gelen bir sınırı olarak. Bu korku aynı zamanda "Vertigo"da da vardı (en belirgin ilham kaynağı, ancak yönetmen inkar ediyor), ana karakteri polisten ayrılmış ve dünyayla baş başa kalmıştı – devletsiz, üniformasız, kurumsuz – ve kurumların yokluğunda özgürlüğe kavuşmuş, ellili yılların mevcut tüm fobilerini ve bunların en önemlisi olan yükseklikten düşme korkusunu (Seo-rae'ye de eziyet eden) sırayla yaşamıştı.

Hitchcock'un filmindeki baş dönmesi, aracısız gerçeklikle çarpışmadan kaynaklanıyordu; zavallı Scottie buna dayanamadı ve ikinci bölümde hayallerinin ve düşlerinin gerçek vücut bulmuş hali olan kadınla karşılaştığında onu değiştirmeye, yeniden biçimlendirmeye, tanıdık dünyayı yeniden inşa etmeye çalıştı. Daha modern bir insan olarak Hae-jun, bir femme fatale ile karşılaştığında, elbette onu değiştirmeye çalışmıyor, aksine – onunla bir şekilde yaşamaya çalışıyor. Sonuç aynı, ama ne yapalım, böyle bir hayat.

«Karar Vermek» – büyük bir başarı, sadece üslup açısından değil (her ne kadar, bir erotik gerilim filminin en yüksek gerilim anının premium suşi setiyle bir öğle yemeği olmasını sağlamak büyük bir ustalık olsa da), aynı zamanda türün yeniden yapılandırılması açısından da. Park Chan-wook, «Doğuştan Kusur»dan bu yana neo-noir'a hayat verdi, karşımızda nihayet gerçekten varoluşsal bir dedektiflik hikayesi var; suçlu, mutlu bir şekilde sonuçlanması gereken ancak bu basit görevi bir türlü yerine getiremeyen hayatın kendisidir. Filmin iki perdeli yapısıyla yönetmen bizi adeta teselli ediyor: belki ikinci seferde şans yaver gider, her şey yolunda gider, muhtemelen daha iyi olur. Ama muhtemelen, yine de olmaz.

Nadezhda Vasilyeva

Karanlık «Kâbus Sokağı» Şık Bir Sirki Karnavalı Ama Canavarlar Yok

Gösterişli «Kâbus Sokağı», Guillermo del Toro'nun fantezi dünyasına bir başka dalışı oldu, ancak yeterince mistik ve korkutucu değil. Efsanevi yaratıklar artık o kadar canavarca değil ve fil

Open material

Finaliyle "Karar Vermek" izleyicide ikili bir izlenim bırakıyor – bir yandan büyük bir hüzün, dayanılmaz bir üzüntü, kumsalda bir adam anı artık komik olmaktan çıkıyor; diğer yandan – Shakespeare trajedileri gibi, bu film sadece üzmekle kalmıyor, aynı zamanda yüceltiyor: bu tür hikayelerin, dramların ve duyguların mümkün olduğu bir dünyada, yaşamak pek istenmese de, en azından her şey boşuna değil ve kahramanların hayatlarında, sonrasında hayatın boşa gitmediğini söyleyebilecekleri bir şey vardı. Yönetmenin ikna edici bir şekilde gösterdiği gibi, bu duygu herkese nasip olmuyor.

Etraftaki dünyanın önemli bir kısmı sonsuzluğa öyle şiddetle tükürürken, Park Chan-wook beklenmedik bir hüzün ve daha da beklenmedik bir şefkatle ("Oldboy"un yönetmeninden) sonsuzluğa bakmaya çalışıyor ve bu kadar çirkin bir arka planda, zaten güzel olan bu jest, kahramanların da belirttiği gibi, çağımıza özgü olmayan bir asalet kazanıyor.