Karen Gillan'ın kendi ikiziyle mücadelesinin hikayesi olan «Klon»un izleyici beklentilerini nasıl aldattığını ve kapitalizmi üstü kapalı bir şekilde nasıl eleştirdiğini anlatıyoruz.

19 Mayıs'ta vizyona giren «Klon» (Dual), birçok eleştirmeni önceki filmi «Kendini Savunma Sanatı» ile sarsan yönetmen Riley Stearns'ın yeni çalışması. Geçen seferki gibi, yönetmen yüzeysel bir mısır patlağı filminin maskesi altında kapitalizm eleştirisi gizliyor. Geçen seferki gibi, bu tartışmalı ama ilginç oldu. Bir bakıma, «Kara Ayna» ruhunda teknolojik bir korku hikayesi; iki Karen Gillan ve dans eden bir kendini savunma koçu Aaron Paul ile birlikte endişe verici ve... komik çıktı.

Kendini Öldürmek

Yakın gelecekte, insanlar ölümcül bir teşhis durumunda kendilerine bir klon yaptırma hakkına sahip. Sarah (Karen Gillan) tam da bu duruma düşer; sevdikleriyle ilişkileri ne kadar çelişkili olsa da, onları gidişiyle üzmeye karar veremez. Ancak bir süre sonra kız tamamen iyileşir ve yasaya göre kişiliğin yalnızca bir versiyonu var olabilir. Bu tür sorunları çözmek için, kimin yaşamayı daha çok hak ettiğine karar veren ölümcül bir düello vardır. Bu nedenle Sarah, kendi ikiziyle yüzleşmek zorunda kalacak.

«Klon» filminin olay örgüsü ve tanıtım materyalleri, izleyiciyi sert bir hayatta kalma mücadelesi aksiyonunun, minimal düzeyde bir «Açlık Oyunları»nın beklediği konusunda adeta çığlık atıyor. Karen Gillan'ın canlandırdığı karakterin, içindeki canavarı uyandırmaya çalışacak olan Aaron Paul'ün vahşi karakterinden yardım istemesi boşuna değil. Aslında hikaye bununla ilgili değil.

Stearns, saf izleyici beklentilerini ustaca aldatıyor. Yeni teknolojilerin belirsizliği konusunda uyarı yapmak yerine, insandan geriye ne kaldığına dair (özellikle pandemi döneminde geçerlilik kazanan) endişe verici düşünceler sunuyor. Kanlı çatışmaların bolluğu yerine, Lil John'un Get Low şarkısına danslar. Ve finaldeki bükülme, daha fazlasını söylememek gerekirse, ikircikli izlenimler bırakabilir.

Ancak bu öngörülemezlik ve belirsizlikte, belki de «Klon» filminin asıl cazibesi yatıyor. Garip, beğenilmeye çalışmıyor, eğlendirebilir, ancak yalnızca yazarın kurallarına göre oynamaya hazırsanız. Bu, satır aralarını okumak ve sonuçtan değil süreçten zevk almak anlamına gelir. Ve doğrudan şakaların olmadığı yerlerde gülmek.

Açık ve Gizli Alt Metinler

«Kendini Savunma Sanatı»nda olduğu gibi, bu filmde de Riley Stearns araya kapitalizmi eleştiriyor. Bu sefer özüne dokunuldu: diğer her şeye (koşullar, insanlar vb.) rağmen kişisel çıkar ve faydalara ulaşmak. Bu çaba, geleneksel kapitalist toplumda genellikle olumlu olarak övülür: «kendini yap», «Amerikan rüyası» ve benzeri. Stearns ise bununla ironik bir şekilde dalga geçerek, her zaman başarıcılıkla ilgili olmadığını söylüyor. Ve arzu edilen şey, sürpriz sürpriz, beklenen mutluluğu getirmeyebilir.

Ayrıca yönetmen, şiddetin doğasıyla tekrar alay ediyor. Ona göre, katılmamak zor, zulüm huzur getirmez, sadece çatışmanın her iki tarafına da zarar verir. Ve ne kadar haklı olursan ol, bu bir çıkış yolu değil.

«Klon» Filminin Sorunları

Filmin tartışmasız artıları, ne yazık ki, eksikliklerine göz yummamıza izin vermiyor.

Birincisi, «Klon» ikincildir. Yukarıda belirtildiği gibi, yazarın önceki çalışmasındaki pek çok şeyi tekrarlıyor, neredeyse hiçbir yeni şey getirmiyor. Ve iki kez tekrarlanan bir şaka, genellikle artık o kadar komik görünmez.

İkincisi, karakterler o kadar tembel yazılmış ki, senaryo yazarlığı kursunun yeni başlayan öğrencilerinin bile bunu daha iyi yapabileceği hissi oluşuyor. Sonuçta, sıkıcı bir hayatı (neden?) ve akrabalarıyla sorunları olan (ne yüzden?) ama yaşama arzusu olan (ne için?) Sarah var. Neden onu takip etmekle ilgilenelim, hatta empati kuralım, belli değil. Yan karakterler daha da az özellik seti aldı.

Üçüncüsü, buradaki gelecek dünyası o kadar koşullu ki, can sıkıyor. Klonlar burada bir test tüpünden çıkıyor ve filmler nedense hala DVD'de izleniyor. Senaryo açısından, ek bir atmosfer yaratmak için en ufak bir ilginç çalışma yok. Koşullar uğruna koşullar, doku uğruna doku.

İşte bu yüzden «Klon» tam anlamıyla çelişkilerden örülmüş durumda, bu nedenle izlemeyi tavsiye etmek neredeyse imkansız. Ancak Karen Gillan'ın kişisel hayranlarına, ki kendisi ikinci kez izleyicilere kendisinin çifte dozunu veriyor (ilki «Doctor Who» günlerindeydi).

«Klon» 19 Mayıs'tan itibaren sinemalarda.

Fragman: