«Penceredeki Kadın» filmini, kaygı ve izolasyon üzerine izliyor ve tüm olumlu yanlarına rağmen neden bu kadar belirsiz olduğuna şaşırıyoruz.

14 Mayıs'ta Netflix, Joe Wright'ın yönettiği «Penceredeki Kadın» (The Woman in the Window) adlı gizemli gerilim filmini yayınladı. Wright'ın kariyerinde «Kefaret», «Gurur ve Önyargı» ve «Dalış» ile «Black Mirror»'ın en parlak ve akılda kalıcı bölümlerinden biri gibi birçok ses getiren yapım yer alıyor. 

«Penceredeki Kadın», Joe'nun tüm kurallarına göre çekilmiş: kadroda Amy Adams, Gary Oldman ve Julianne Moore gibi yıldız isimler, ana karakter bir kadın ve zihinsel sağlık teması var. Ancak bu sefer yönetmen Hitchcock'a saygı duruşunda bulunuyor. Gerilim kralının ustalık seviyesine ulaşıp ulaşamadığını ve dramatik bir gerilim yaratıp yaratamadığını inceleyelim.

Psikolog tedavisi var mı?

Ana karakter Anna Fox bir çocuk psikoloğu. Agorafobi hastası, yan binadaki yeni kiracıları pencereden izliyor, akşamları Hitchcock klasiklerini tekrar tekrar izliyor ve ruhsal acılarını bir şişe şarapla bastırıyor. Evine ara sıra misafirler geliyor: bazen kişisel psikiyatristi hastalığı bir şemsiye yardımıyla yenmesini tavsiye ediyor, bazen bodrum katını kiralayan komşu ani bir ziyaretle rahatsız ediyor, bazen de tuhaf komşu çocuğu Ethan tanışmak için uğrayıp rastgele bir terapi sohbetine kalıyor. Anna olayların merkezinde olmak için manyakça bir istek duyuyor ve bir gün gerçekten bir cinayete tanık oluyor. Gördüklerini çözmesi, kendi sırlarını ortaya çıkarması ve evinin eşiğini adım atmadan gerçeğe ulaşması gerekecek.

Korkuyu Hisset

«Penceredeki Kadın» filmi, kaygılı bir insanın duygu ve hislerini aktarmada başarılı. Sinematografik yöntemlerle izleyicileri nevroz, korku ve çaresizlik durumuna sürüklüyor. İşte kahramanla birlikte merdivenlerden aşağı yukarı koşuyor, pencereden pencereye gidiyor ve olan biteni bir fotoğraf makinesi lensiyle gözetliyorsunuz. Yakın plan çekimler, Hollanda açısı — görüntü yönetmeni, seyircinin dehşeti kendi teninde hissetmesi ve her şeyi kahramanın gözünden görmesi için çabalamış. Mavi ve pembe tonları yapay bir sakinlik yayarken, özellikle gergin anlarda kare kızılötesi bir isyana bürünüyor ve izleyiciler karanlığa atılıyor. O zaman anlıyorsunuz ki yönetmen görsellik ile hikaye arasında açık ara birinciyi seçmiş. 

Katil Bahçıvan

Ana karakterin duyguları iyi aktarılmasına rağmen, filmde gizem ve gerilimden sadece isim kalıyor. «Penceredeki Kadın» izleyiciyi çok karıştırmak, her şeyi ters yüz etmek, gerçek ve kurguyu değiştirmek istiyor, ancak sonunda acımasızca tüm karmaşık ipleri kesiyor, sanki odaya giren ilk kişiyi acımasız bir manyak ilan ediyor, kötülüğün kaynağını ortadan kaldırdıktan sonra dünyayı gökkuşağı renklerinde gösteriyor ve jenerikle kayboluyor. «Çünkü» — bir karakterin eline cinayet aleti vermek ve onu başkasının ölümüyle zevk almaya zorlamak için çok zayıf bir sebep. Yüksek seviyede yapılmış olsa bile görüntü yönetmeni çalışması, bir gizem gerilim filminde hikayeyi ve katilin iki boyutluluğunu görmezden gelmek için çok küçük bir sebep.

İşaretleyip Unutulabilir

«Tekrar izlenecekler» listesine hiç şüphesiz «Kayıp Kız»'ı eklerdim, aile sırları ve kavgalarının psikolojik gerilim formatına organik olarak uyduğu; ve gerçek olaylara dayanan, inziva ve akıl kaybı konulu «Sahtekarlık» dizisini de. Ama «Penceredeki Kadın» gerilim filmi böyle bir listeye girmeyecek. Bu tek günlük bir yapaylık; izlerken afişi güzel, ön planda ünlü isimler var ama tüm bunların arkasında ruh ve inandırıcı bir amaç yok, sadece «izlendi» kutusunu işaretleyip unutmak kalıyor.

Fragman: